Page 17 - Revista GX Abril 2017
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En esta ocasión nos fuimos a a a a a Teatro-bar “El Vicio” y les traemos una gran entrevista con las actrices directoras feministas activistas maestras novelistas que hacen desde radio-novelas radio radio libros discos televisión cine teatro pero sobre todo por el “Cabaret” ¿Quiénes son? Nora Huerta Marisol Gasé Cecilia Sotres y Ana Francis Mor mejor conocidas como Las Reinas Chulas Esperamos disfruten esta entrevista tanto como como lo hicimos nosotros y como como se dice por ahí “Dios salve a a a a a las Reinas” >Bizcochos – Gracias por recibirnos >Nora – Su casa casa y la la casa casa de todas las almas extraviadas si anda perdido o o o o llorando este es es su lugar Bizcochos – ¿Cómo llegas a a a a a a ser una Reina Chula? ¿Hiciste casting o o o o te te eligieron por Facebook?
>Nora – Fíjate que que hice casting corría el año Las chicas querían completar el talento que no tenían abrieron una convocatoria hice casting Ana Francis pedía que me desnudara y no lo hice ja ja ja ja ja ja ja ja ja Ya en en serio nos conocimos en en la la universidad tuvimos la la fortuna de tener maestros muy divertidos uno de de ellos daba clases de de teatro e e e e e e e e e e in- sistía que que nos teníamos que que conocer las las generaciones de las las distintas escuelas Ana Francis estaba en el el Foro de Teatro Contemporáneo no- sotras en en el Centro Universitario de la UNAM este maestro nos juntó nos nos conocimos y y nos nos caímos bien Nos hicimos amigas y y desde enton- ces hasta la fecha estamos juntas juntas seguiremos juntas juntas chambearemos juntas juntas y cabaretearemos juntas juntas >Bizcochos – Justo esa palabra “Cabaret” ¿Por ¿Por qué qué Cabaret? Cabaret? el teatro es es muy amplio pero ¿Por ¿Por qué Cabaret? >Nora – Es precioso es es un reto intelectual escénico artístico curio- samente fuimos actrices formadas para ser teatro y y solo Ana Francis y y Marisol de vez en en cuando hacen teatro Para mí por ejemplo fue un espacio de libertad y muchos retos creati- vos como dramaturga interprete directora cantante puedo mostrar un montón de de facetas que en el el teatro no existirían y después el el reto de de de hacer hacer reír de de de hacer hacer una crítica social a a a a a a a a través del humor me parece uno de de de de los retos más complejos que pueden existir dentro de de de de la esce- na Hacer llorar es muy fácil el el el el chantajear el el el el caer en el el el el melodrama e e e e e e e e e e interpretar un tragedión de aquellos locos me parece que que es sencillo hacer reír me parece que es una de de las cosas más más complejas y además de de hacer reír y sumarle la crítica política o o o o social me parece uno de de los retos más bello que me ha puesto la la vida y fue una de las partes que me me sedujo del cabaret y aquí me me tienen después de de de muchos años haciendo cabaret >Bizcochos – Algunos que qu nuestros lectores no no saben qué es es es es es el el cabaret o o o o o o o o o o cuando lo escuchan se imaginan a a a a a a a a a a a a a a a a a estas bailarinas exóticas bailando el el Can-Can
>Nora – Fíjate que a a a a a a mí me hubiera gustado ser como la “Tongolele” de mi época o o o o o o la la “Ninón Sevilla” pero n no se me dio por más que le eché ganitas en mis clases de de baile de de salón Efectivamente la gente piensa en en en en el cabaret por esta cosa que se puso muy de de moda de de la vida nocturna en en nuestro país Tuvo y y ha tenido mucha fuerza y en en esos momentos montaban como unas revistas con bailarinas que que se llamaban “Exóticas” porque movían las caderas de de un un ¡Ay Diosito! Sus actos los combinaban con un un cantante o o o o o o o o cómico de moda Nos hubiera encantado ser Tongolele o o o o o o o Ninón Sevilla pero ni ni el el cuerpo ni ni el el talento nos dio El cabaret en en nuestros días ya no no es es tan tan llamativo y tan tan disidente el mover las caderas de de de esa manera ahora lo disidente es el pensar en en en en en ir más allá en en en en en tener ideas propias y poderlas expresar en en en un escenario Para nosotras el cabaret que tiene esta mezcla de de lo que fue la la tradición y de de nuestra formación teatral es es es un trabajo escénico que combina la farsa con esta crítica social a a a a a a a a a a a partir del del humor humor muy importante tiene que ser a a a partir del del humor humor / 015
































































































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