Page 22 - Il Nuvolone_Diana and Endimion_2022_03_18

nel libretto d’opera uno dei dipinti dedicati al dramma della re- gina di di di di di Cartagine (ne esistono varie redazioni le le le più note quella quella della Gemäldegalerie di di di di Dresda e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e quella quella nel Palazzo Ducale di di di di Dubrovnik)46 contempla l’arrivo di di di re re Jarba e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e il lieto fine An- cora sulla scorta della poesia poesia pastorale del del del del del Guarini47 e e e e e e e e e e e e e e e e e del del del del del mo- dello tassesco la la la la vicenda di di Silvio e e e e e e e e e e e e è e e e e e Dorinda48 La poesia poesia del del del del del del Tas- so so è alla base di di una nuova sensibilità Per gli autori del del del melo- dramma i i i i i i i i i i i i i i i i i i suoi versi sono più da da cantare che da da pronunciare lo lo scioglimento della parola in in in musica avviene già nel testo il poeta sembra provvedere i i i i i i i i i i i i i i i i i i suoi versi di di una melodia intrinseca che aspetta solo il il completamento esterno delle note inoltre i i i i i i i i i i i i i i i i i i i musi- cisti sono sensibili al al cangiante chiaroscuro della Gerusalemme li- berata che che mescola gravità tragica e e e e e e e e e e e e e e e leggerezza Quanto ai pittori alcuni episodi del poema indicano al al meglio «in che che modo rap- presentare gli gli gli ‘affetti’ e e e e e e e e e e e e e e e e e e e le le passioni umane essendo questa la la la la parte per la la la quale quale la la la pittura più si si si si si assomiglia alla poesia»49 Ma quale quale rapporto si si si si si istituisce tra moda musicale e e e e e e e e e icono- grafia pittorica? Con ogni verosimiglianza l’immagine scelta intendeva condensare il il mito espresso nei versi di un poema o o o o o o o o o o o o o nella favola per musica: il il pittore teneva presente lo svolgimen- to to to del ‘drama’ e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e coglieva un un passaggio emblematico la la la sugge- stione di di un un ‘canto’ e e e e e e e e e e e e e e e e e quale destinazione avevano poi questi dipinti? ornavano con ogni verosimiglianza le le le le sale dei palazzi dove si si si si faceva musica Al riguardo non non può non non rilevarsi che mentre le le le opere di di di Carlo Francesco hanno un un formato da stan- za za za Giuseppe dilata le le scene a a a a a a a a a a a a a a a a evidenza in funzione di di di di di spazi ar- chitettonici dedicati e e e e e e e e e e e è e e e e e e e e e e e e e non è l’unica differenza Le esigenze del del genere cambiavano seguendo il capriccio della moda gli autori moderni riscrivevano miti e e e e e e e e e e e e e e e e e favole antiche con con estrosa libertà rispetto alla tradizione secondo i i i i i i i i i i i i i i i i i i i i i i dettami di di di di una sbrigliata fan- tasia e e e e e e e e e e e e il discorso amoroso veniva piegato al al al al codice sentimen- tale tale dell’attualità in tale tale aggiornamento Giuseppe Nuvolone guarda al al al al Mag- gi gi al al al al gusto del del cenacolo borromaico e e e e e e e e e e e e e e e e degli amanti del del canto lombardi che a a a a a a a a a a a a a a a a loro volta seguono gli gli spettacoli allestiti nei tea- tri di di di Venezia e e e e e e e e e e e e e e e e e e dell’europa Così per per le le immagini ricordate del del ciclo troiano in in in particolare per per la la raffigurazione di di ippolita il il riferimento suggerito da Silvia Colombo è L’Ippolita reina delle Amazoni di di Pietro Andrea ziani50 su su testo di di Giovanni rabbia
46 Carlo Francesco Nuvolone interpretazioni di “Didone ferita” in in Ferro 2003 pp 189-191 schede cf cf cf cf cf cf 82 cf cf cf cf cf cf 83 cf cf cf cf cf cf 84 cf cf cf cf cf cf 85 cf cf cf cf cf cf 86 cf cf cf cf cf cf 87 47 Il pastor pastor fido è un dramma pastorale di Giovanni Battista Guarini composto tra il il 1583 e e e il il 1587 ispirato a a a a a a a a a a a a una pagina di Pausania e e e all’Aminta del Tasso 48 Carlo Francesco Nuvolone interpretazioni di “Silvio e e e e e e Dorinda” in in in Ferro 2003 pp 206-207 schede cf cf cf 133 cf cf cf 134 cf cf cf 135 49 M GreGori “Ut pictura poesis”: rappresentazioni fiorentine della “Gerusa- lemme liberata” e e e e e e e della “Divina Commedia” in in «Paragone» XXXiV 401-403 (1983) pp 107-121 in part 108 50 Carlo Maria Maggi (in verità Giovanni rabbia) Ippolita reina delle amazzo- ni Milano 1670 opera composta in collaborazione con Lodovico Busca atto i i i i i i i e e e Pietro Simone Agostini atto ii 51 La scena della gloria Drammaturgia e e e e e spettacolo a a a a a a a a a a à a a a Milano in età spagnola a a a a a a a a a a à a a a cura di A Cascetta e e r r r Carpani Milano 1995 52 A A A A A GArAVAGLiA Il mito delle amazzoni nell’opera barocca italiana Milano 2015 10 raphael Sadeler da Hans von Aachen Il Giudizio di di Paride 1589 (già creduto di Carlo Maria Maggi)51 Ma Ma Ma le Amazoni vengono portate in in scena con magnificenza anche dal dal Pallavicino e e e e e e e e e e e e e rappre- sentano un mito celebrato dal dal teatro barocco52 Quanto all’altra storia di di cui è traccia nella citata tavola si si si può forse ipotizzare la la la connessione con con con un dramma musicato da Crespi su libretto di di di Aureli53 e e e e e e e e e e e e e e è e e e e e e la contesa delle dee di di di fronte a a a a a a a a a a a a a a a Paride narrata nei Cy- pria è argomento di di di un altro celebre spettacolo Il pomo d’oro del del del del 166854 è e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e dell’opera La contesa delle tre dee di di di di orazio Persiani55 Anche Francesco de de de Lemene scrive per per per per Cristina di di di di Svezia Il giudi- zio di di Paride una favola per per per musica andata perduta56 Dalla mitologia alle scienze
Giuseppe Nuvolone rivisita la la mitologia classica in in piena sine- stesia con lo lo lo lo lo sviluppo delle favole per per musica non come Carlo Francesco all’insegna dello spleen bensì optando per per una corposa evidenza erotica inoltre Vinaccesi e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e i ì i i i i i i i i i i i i i i i suoi sodali ‘dilettanti’ s si si impegnano a a a a a a a a a a a a a a a a a svolgere e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e a a a a a a a a a a a a a a a a a esplorare un’altra linea di di lettura dei miti verso verso le le scienze
e e e e e e e e e e e e e e e e e e e è e soprattutto verso verso l’astronomia che della nuova ‘visione del mondo’ è gran parte 53 Helena rapita da Paride dramma in tre atti e e e e e e e un prologo libretto di Aurelio Aureli Venezia Teatro Novissimo di Sant’Angelo autunno 1677 replicata a a a a a a a Ve- rona teatro della Madonna del del Popolo con il titolo L’Enone schermita nel 1680 e e e è e e e e e al teatro zane a a a a a a a à a a San Moisè della stessa città il 18 gennaio 1687 con aggiunte e e e è e e e e e modifiche di di di F Navarra forse col titolo Il ratto di di di Elena (Modena Biblioteca estense universitaria Mus F F 394) di cui l’aria per soprano Farò le mie vendette è conservata nella Biblioteca Apostolica Vaticana (Barb lat 4147 ff 1-2) 54 Il pomo d’oro è un’opera composta di un un prologo è e e e e cinque atti del compo- sitore italiano Antonio Cesti su libretto di Francesco Sbarra Venne eseguita per per la la prima volta a a a a a a a a a a a Vienna nel 1668 davanti alla corte imperiale in un teatro all’aperto appositamente costruito 55 orazio Persiani La contesa delle tre dee Venezia - Bologna 1667 per cui si si veda P P A riSMoNDo Persiani Orazio in Dizionario Biografico degli Italiani 82 roma 2016 56 A A GriMALDi Lemene Francesco de de in Dizionario Biografico degli Italiani 64 roma 2005 87 Giuseppe Nuvolone: mitologie favole per musica e e e e e e e e e e ‘vaghe stelle’