Page 51 - MAKSİMUM BİZ | MART 2020

Brillante Mendoza:
“İnsanları kontrol edemezsiniz, onları kendi hâlleriyle hikâyelerinizde kullanabilirsiniz.”
Her film özelinde ayrı bir süreç iş- lediğini anlatan usta yönetmen Kim Ki Duk şunları söyledi: “Birçoğunu- zun izlediğini tahmin ettiğim ‘İlkba- har, Yaz, Sonbahar, Kış ve İlkbahar’ filminde bir dağın zirvesindeki kar- lardan ilham almıştım. Notlar üze- rinden filmimi oluşturdum. Bütün ekipteki arkadaşlarla birlikte, bir sonraki sahnenin ne olduğunu bil- meden bir film oluşturduk. ‘Boş Ev’ filminde çok basit bir fikir üzerinden yola çıktım. Orada da kendi evim- deki bir çekmeceyi açtığımda karşı- ma çıkan bir reklam broşürü hare- ket noktam olmuştu. Aden filmimde de bir gün otobüs yolculuğunda bir gölün kenarından geçerken gördü- ğüm küçük evlere bakarak o filmin ilhamını aldım. O güzel manzarayı gördüğüm anda senaryoyu yazma-
üzerinden çıkan bir fikirdi. Bizler aslında kötü insanlar olarak gördü- ğümüz kişilerin de zayıf noktaları olduğunu unutuyoruz. Aden buna odaklanan bir filmdi.”
Festivalin jüri başkanı olan Cannes ödüllü yönetmen Brillante Mendo- za ise gerçekleştirdiği masterclass etkinliğine bizzat hazırladığı bir eğitim filmi ile başladı. Bir filmin fikir olarak ortaya çıkışından son- ra seyirci ile buluşana kadar geçir- diği tüm aşamaları set, kurgu ve prodüksiyon aşamasında çekilmiş görüntüler eşliğinde anlatan Men-
FESTIVAL
ya başladım. Dolayısıyla her filmim- de aslında standart bir şey değil, filme özel fikirler oldu. Bu filmimde genelde insanların baktıklarında kötü olarak niteledikleri insanlar
doza, “Önce fikri yaratmak lazım, ilham almak lazım, çünkü her şey bir fikir ile başlıyor. Ardından fikri- nizi geliştirecek bir araştırma yap- manız ve bu yolla hikâyeyi ortaya çıkarmanız gerekiyor” dedi.
Belgesel çekimlerindeki gibi sine- macılığın ışıltılı kısmını bir kenara bırakarak çekimler yaptığını belir- ten Yönetmen Brillante Mendoza şunları söyledi: “Çünkü benim için doğallık ve gerçeklik önemli. Bi- zim malzemeniz insanlar. İnsanları kontrol edemezsiniz, onları kendi hâlleriyle hikâyelerinizde kullanabi- lirsiniz. Biraz gerçekliği yakalama- ya çalışıyorsunuz ama gerçekliği bir kurgu içerisinde anlatıyorsunuz. Elinizde takip ettiğiniz senaryo adında bir kılavuz olsa bile bu kıla- vuzun bir parçası biraz daha spon- tane olmayı, anı yakalamayı gerek- tiriyor. Belgeselle benzerlik burada devreye giriyor.”
Brillante Mendoza’nın Taklub filminden bir sahne
maksimumbiz 49