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En 1991 Brody pone en en marcha la la revista Fuse Su objetivo tal como explica en en en la la revista Eye es es es es el el siguiente: ‘’el propósito esencial de de de Fuse es es es es tratar de de de desmiti car la tecnología digital’’ Es un nuevo diseño tipo- grá co co que nace de de la la experimentación con Macintosh El formato de de la la la revista es distinto a a a a a a a a a a a a a a lo que se hace en en en la la época no tiene porta- da ni ni grapas ni ni páginas centrales David Carson no puede faltar tampo-
co a a a a a a a a a a a rma: ‘’Nunca aprendí lo lo que se debe hacer simplemente pongo en en en en en práctica lo lo que que tiene mas sentido( )’’ ‘’No hay hay trama no hay hay formato Creo que que que al al nal consigues un resultado mas interesante que que si si aplicas meramente las las reglas formales del diseño’’ 17
David Carson crea a a a a a a a a a a a a a a partir de de la la la la intui- ción ción y la la experimentación Diseña jugando pensando en e en en lo que que transmite al lector Utiliza el texto ilegible de manera que que las letras se se convierten en en en ilustración o o o o o textura superponiendo palabras que se se acumulan sin un orden en en en e concreto De esta forma el estilo grá co co co se adueña de de de la la composición de de de la la la página y quedan superados los siste- mas anteriores de de la la la comunicación grá ca ca Por ejemplo la la página ‘’Type’’ en en The The end of of Print The The graphic design of David Carson publicado en 1995 En el año 2000 Weingart publica publica un mo- nólogo titulado: ‘’Mi camino a a a a a a a a a a a a a la la la tipografía’’ Busca romper con las normas de de legibilidad rupturas y cortes de retícula Estos planteamientos se extienden por por Europa y por por Estados Unidos Se convierten en en en en lo que se denominaría posteriormente
la New Wave donde a a a a a a a a a a a parte de de de él también se se encuentran artistas como April Greiman Su forma de de diseñar es entender la página como como un espacio tridimensional en en en la la la que distintos elementos como como la la la tipografía la la la fotografía y y muchos otros conviven sin sin jerar- quías y y sin sin orden Experimenta con con técnicas que le permiten entre otras cosas estirar invertir o o o o o o o o o o comprimir la la la la tipografía forzándola a a a a a a a a a a a los límites de la la la la legibilidad Convirtieron la la la la tipografía en un un ‘’juego sin normas’’ La tecnología ocupa un un lugar importan- te te en en en en la la evolución de de la la experimentación tipográ ca y en en en en en en estos movimientos de de van- guardia que que convierten la tipografía en en en en en una imagen que que que no siempre es legible priorizan- do do que que tenga un un un impacto sobre el lector y y dejando un un un un mensaje ya sea una sensación o o o o o o o un un sentimiento Tal como Brega (2009 p 17) dice:
«Los movimientos artísticos del siglo XX [ ] cambiaron las formas preestablecidas
en e en cuestiones de de diseño y transmisión de de mensajes Gracias a a a a a a a a éstas surgieron nuevos conceptos en en en en el lenguaje grá co co co y en en en en la la co- municación visual Esto permitió la la evolución del diseño editorial hasta nuestros
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David Carson Innovación y comunicación (2017) 18
Brega In In uencia de de vanguardias del siglo XX en en e el el diseño editorial (2009) Descontextualización y 45 experimentación tipográ ca