Page 13 - SofB

Escoltar el propi
silenci permet de produir altres maneres d’ordir temps i i i espai d’ento- nar les relacions amb la la resta de sorolls que formen el planeta Escoltar aquest soroll de mar zero
és per tant donar-se i donar donar l’oportunitat de vibrar amb una altra fre- qüència Aquesta capacitat ha estat recone- guda sovint com a a a a a creació artística Podrien repensar-se les pràctiques artísti- ques d’una època atenent al soroll de mar zero
que les les fa possibles El Happening panoràmic del mar que Tadeusz Kantor duu a a a a a terme en col·laboració amb la la Galeria Foksal de Varsòvia (1967) a a a a a a a Lazy (Polònia) podria representar-ne un exem- ple Es divideix en quatre parts: “El con- cert del mar” “La balsa de de la Medusa” “Empastifament eròtic” i i i i “Agricultura a a a a la sorra” La fotografia d’Eustachy Kos- sakowski deixa constància de de la primera part la més coneguda Vestit d’etiqueta l’artista arriba en barca i i i i accedeix per una escala al al al al podi parcialment submergit al al al al mar D’esquena al públic aixeca els braços i i i i i s’inicia el concert Els banyistes de la platja es transformen en en l’audiència Fins aquí la la sensació de pau que transmet la la cèlebre imatge de Kossakowski però sa- bem que “El concert del mar” prossegueix amb l’entrada d’una motocicleta que avan- ça a a a a a tota velocitat des d’un extrem de de la platja i i i irromp entre el públic Després arriben altres tres tres motocicletes i i i un gran tractor procedint de la mateixa manera A l’horitzó apareix una llanxa de salva- ment marítim que activa una sirena Un cop acabat el concert tothom pot sentir que la calma del mar retorna amb els sons de la vida quotidiana Mostrar els nexes entre la la textura sonora del concert i la la resta de de de sons de de de la vida formava part del soroll de de de mar zero
de de de les avantguardes
artístiques í i i i i suposava la invenció d’un altre tipus de referents per mesurar el que passava D’altra banda es es podrien repensar les ma- neres d’habitar el planeta i i concebre-les com processos de producció artística que sorgeixen d’escoltar un soroll de mar zero
format per les freqüències fonamentals de cada organisme Per a a a a a a a això seria necessari ampliar el sismògraf propi
i i i i aprendre a a a a a escoltar en un estat d’acceptació els sons del medi: humà humà i i no humà humà Imagina que que això fos així que que els processos existencials esdevenen processos artístics als als quals es es revela que només des de de l’acte d’escoltar els sorolls fonamentals que per- meten d’habitar(-se) plenament la creació és possible Si tot això fos factible llavors els nexes entre el el silenci i i i i i la creativitat excedirien l’àmbit individual i i i i i i i i copsarien els moviments sísmics col·lectius que abans romanien desapercebuts D’aquesta manera la possibilitat de crear d’inventar se situaria en en aquella densitat
mínima de de silenci des de de la qual començar a a a a a escoltar i a a a obrar novament Qui sap si algun dia aquest pas constituirà el soroll de mar zero
d’aquesta època Traducció al al català de Susana Alés Santana