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彷彿重現這些日籍畫家來臺寫生的視角，余思穎選 擇展出他們筆下的各地風景，例如鄉原古統的《臺 灣山海屏風》〈能高大觀〉、〈北關怒濤〉、〈神木〉(又 稱〈木靈〉)、〈內太魯閣〉，分別捕捉了能高山、宜蘭 北關、太魯閣等山海面貌;又或是石川欽一郎《從圓 山神社眺望臺北》，從臺灣神社(於圓山飯店現址) 遠眺總督府(今總統府)之景。
接續這些日籍教育者的創作腳步，來到「美術競賽與 臺灣藝術家」展區，呈現了前述兩大官辦美展的眾多 參賽作品。余思穎並未刻意讓觀展者感受眾星雲集 的氛圍，反倒呈現資源有限的藝術家們，如何辛苦透 過留學或競賽，努力展現自身天份。更有如展覽名 稱中的「翻轉力」一樣，希望展現他們藉由畫作，迎 接時代新局的渴望。
百年美術作品中的現代性
「雖說此時期的婦女解放，從當代女性主義角度來 看還差很遠，但好比鼓吹自由戀愛，已經大力擺脫 封建時代纏小腳、或只能接受媒妁之言的處境。」
在臺灣新文化運動追求文明西化的氛圍中，藝術家 也開始藉由畫作，紀錄當時常民生活的積極改變。 例如在「現代性與地方特色」展區中，余思穎挑選了 許多呈現臺灣現代化都市景象的作品。舉凡公園、圖 書館、西餐廳等場景，還有陳澄波《夏日街景》中的 電線桿，也是象徵現代性的一例。除了畫作外，余思
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