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以抵擋臺灣濕熱環境、且當年缺乏對作品的保存維 護概念，導致畫作現況堪慮。林明賢憂心而感嘆道: 「其實藝術家他們當時在創作的時候，是如此用力想 表達一種新的思想，但日後收藏的人們，卻可能只把 它當成一件掛在牆上或收進倉庫的作品。」
當然也有令人倍感暖意的時刻。林明賢印象很深刻 的是他跟畫家簡綽然第3代家屬洽談時，因爲他只 知道祖父「是一位老師，有畫畫的興趣、留下一些作 品」而已，從來不知道簡綽然在臺灣美術盛會裡曾扮 演過什麼樣的角色 1 。但經過林明賢說明後，為尋找 收集散落在各家族不同成員手中的作品，他義不容 辭跟林明賢說:「我來幫你」。最後幾經斡旋，簡綽 然的作品真的得以全數展出，甚至家屬還願意割愛 給國美館收藏。而這個動人的歷程，不僅對簡家後 代來說，得以重新認識自己祖父的歷史定位;進一步 對現在與未來的國民同胞而言，更何其有幸能永久 保存並親近這位畫家的百年真跡。
此外，林明賢也提到另一件百年歷史的作品，原來藏 家保管得很好，國美館打算使用藏家拍攝的相片印 刷，但後來發現色調不對，便電聯藏家詢問可否拆卸 畫框，讓國美館可以重新攝影。藏家同意、將畫框卸 除後，赫然有了驚喜新發現——當時該名畫家參加 臺、府展的特別標籤、交件用的登錄紙等，竟完好留 存於畫的背面，彷彿重要文物的考古出土。
1 日治時期畫家，師事日本美術名家石川欽一郎。也曾任教於桃園縣坪頂 國 小，蒙 日 本 政 府 賞 勳 八 等 寶 章 及 受 宮 內 省 敘 正 八 品 之 榮，更 為 日 治 時 代 桃 竹苗區第一位臺籍國小校長，此後服務教育界長達40年。
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