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墨作畫，已產生巨大差異，進而開創出臺灣藝術對自 己文化獨有的展現手法。
換言之，當時的臺灣藝術家受世界思潮影響，不僅追 求技法上的創新，更致力迎向一種新的文化思維。 他們一方面透過創作想理解那個風起雲湧的時代， 另方面更積極以藝術傳達對下一個時代的想像。
經歷了從出版到展覽，林明賢覺得國美館等大型美 術館應思考自己的定位:「最主要我們想帶動地方的 美術館，在整個展覽規劃、展示的部分，不要一直停 留在個展，或者是藝廊的形式，所以我們必須扮演這 個角色，未來要讓過去的藝術作品都能資源共享。」 「經典再現」這個展覽一結束後，林明賢緊接著又投 身另一檔「茲土有情——席德進逝世四十週年紀念 展」:「必須隨時隨地把館裡的作品整理好、做研究， 等適當時機來了，就可以把它們推出來。」
林明賢特別補充說明，這檔新展將會是巡迴展，也 是國美館的新嘗試。他自己覺得在文協百年後有此 新出發，相當有意義。他解釋在1920年代以前臺灣 的展覽大部分都是個展，或是幾個藝術家聯展。而 自1927年開辦臺展及後來的府展，帶動了美術圈私 人畫會的成立，如六宴會、春萌畫會，接著臺陽美術 協會也跟進臺展制度舉辦展覽，最後出現了「移動 展」，在臺灣北、中、南巡迴展出，促進不同城市的 畫家之間的交流。
百年臺府展「經典再現」的不設限想像
百年 :延續臺灣新文化運動的當代推手