Page 53 - Demo

Aunque el enfoque de Kubisch está marcado por el feminismo, es diferente del de artistas feministas más radicales como Marina Abra- movic, Gina Pane o Valie Export, que han convertido sus cuerpos en el objeto principal de sus reclamos. Kubisch escenifica y cuestiona el arquetipo femenino a través del humor, que ella organiza utilizan-
do una selección de objetos inusuales. Como tal, su trabajo está más cerca del del artista estadounidense Joan Jonas, un pionero del vi- deoarte que utiliza objetos y disfraces, así como la escenografía para estudiar la identidad femenina.
Sin embargo, no fue hasta 1976, durante su trabajo en el proyecto Two and Two , que el dúo artístico de Kubisch y Plessi integró la tec- nología de video en una reflexión más amplia sobre el espacio, convirtiéndola en un elemen- to autónomo junto con la composición musi- cal. Esta creación es parte de lo que Christina Kubisch y Fabrizio Plessi llamaron sus "video conciertos". El término se refiere a una práctica que combina la actuación musical en vivo con una reproducción visual de la misma, utilizan- do un sistema de circuito cerrado de televisión. Dos y dosse basa en un principio de dualidad, combinando los cuatro elementos: agua, tierra, fuego y aire. Cada uno de ellos está simbo- lizado, tanto visual como audiblemente, por asociaciones entre instrumentos musicales convencionales como la flauta o el violonchelo y una serie de objetos retirados de su contexto original (un ventilador, un vibrador, una más- cara antipolvo, etc.). El video aparece a través de la construcción de una pared de monitores que transmiten secuencias que estudian ciertos aspectos de la actuación. La pared erigida entre los artistas y el público mantiene a estos últi- mos a distancia. Pero, en nuestra opinión, la ventaja de esta disposición radica no tanto en el dibujo de una línea sino en la yuxtaposición de dos espacios. Así, la realidad, que se repro- duce en segundo plano, es reproducida por las imágenes de video en primer plano.
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Sin embargo, no fue hasta 1976, durante su trabajo en el proyecto Two and Two , que el dúo artístico de Kubisch y Plessi integró la tec- nología de video en una reflexión más amplia sobre el espacio, convirtiéndola en un elemen- to autónomo junto con la composición musi- cal. Esta creación es parte de lo que Christina Kubisch y Fabrizio Plessi llamaron sus "video conciertos". El término se refiere a una prác- tica que combina la actuación musical en vivo con una reproducción visual de la misma, utilizando un sistema de circuito cerrado de televisión. Dos y dosse basa en un principio de dualidad, combinando los cuatro elementos: agua, tierra, fuego y aire. Cada uno de ellos está simbolizado, tanto visual como audible- mente, por asociaciones entre instrumentos musicales convencionales como la flauta o el violonchelo y una serie de objetos retirados
de su contexto original (un ventilador, un vibrador, una máscara antipolvo, etc.). El video aparece a través de la construcción de una pared de monitores que transmiten secuencias que estudian ciertos aspectos de la actuación. La pared erigida entre los artistas y el público mantiene a estos últimos a distancia. Pero, en nuestra opinión, la ventaja de esta disposición radica no tanto en el dibujo de una línea sino en la yuxtaposición de dos espacios. Así, la realidad, que se reproduce en segundo plano, es reproducida por las imágenes de video en