Page 188 - C:\Users\Евгений\Desktop\FlipBook\

Танцевальный микс

Танцевальная музыка может слушаться где угодно, но все же не зря
так называется – она побуждает людей пускаться в пляс! Из этого
прикладного значения вытекает основная особенность строения и
звучания танцевальных треков – опора на ритм. О характеристиках
танцевальных композиций по форме и аранжировке мы говорили в
разделе 2.1. Они, безусловно, влияют и на сведение треков этого

направления.
Поскольку ритм-секция является главным двигателем танца, то
именно саунд барабанов и грув делают музыку танцевальной. В таких
композициях ритм-секция превалирует по балансу. Зачастую бочка,
клэп и вокал имеют практически одинаковую громкость.
Жесткая компрессия барабанов – обычный прием танцевальной
музыки. Для достижения хорошей читаемости звуки часто делаются
неестественно щелкающими за счет прямой или параллельной

компрессии с быстрыми атаками. Здесь важно не перекомпрессировать
сигнал и не потерять низ барабанов и баса, ведь это лишит жизни
танцевальную композицию.
Бас и бочка не обязательно обитают в разных частотных областях.
Оба инструмента могут быть с саб-низом. Частотные конфликты
решаются разнесением инструментов по разным долям еще в
аранжировке или сайдчейн-компрессией, где бочка – управляющий

сигнал, а бас – управляемый.
Интересно, что в электронной танцевальной музыке часто
встречаются совершенно нереальные хэты в большом количестве. В
акустической музыке мы знаем: хэт открытый и хэт закрытый – это
один инструмент в разных положениях. Соответственно, открытый и
закрытый хэты в акустике не могут звучать с разных сторон по
панораме или играть одновременно. В электронной же музыке можно
все: хоть десять хэтов, каждый со своей панорамой (даже плавающие
«из уха в ухо»), частотой, и ни один не похож на другой! Такое большое

количество высокочастотных инструментов может усложнять
читаемость каждого из них и всего микса в целом. Чтобы лучше
выделить верные частоты в каждом хэте, можно попробовать сводить в