Page 44 - C:\Users\Евгений\Desktop\FlipBook\

восприятия должны быть соразмерны. Таким образом, лучше, чтобы
кода не превышала по своей длительности кульминационный раздел.

2. Лаконичность.

Как и любовный финал, кульминация не может длиться долго.
Пытаясь растянуть момент, вы рискуете потерять внимание слушателя
и снизить остроту ощущений. Здесь же можно упомянуть о том, что
кульминация единична в одном произведении. Если вы запланируете,
например, два или более разделов, где будут применены все средства
музыкального развития по максимуму, слушатель не сможет
определиться с тем, где же была кульминация. А слуховой опыт
подсказывает ему, что она должна быть всего одна. В таком случае,

вероятно, ваш слушатель либо скажет, что кульминации не было вовсе,
либо не поймет авторской задумки.

3. Полный состав инструментов.
Чтобы кульминация выгодно отличалась от всех остальных частей
трека, можно приберечь включение полного состава инструментов
именно для этого небольшого раздела музыки. Это даст то ощущение

насыщенности, которого мы ждем от кульминации.

4. Максимальная динамика.
Она достигается сама по себе, в том числе за счет состава
инструментов. Но никто не отменял и автоматизации – прорисуйте
увеличение громкостей именно в кульминации для тех инструментов,
которые отвечают за полноту звука, и вы услышите качественный
скачок в интенсивности восприятия.

5. Ускорение музыкального времени.
В кульминации плотность событий максимальна. То есть
постепенно ускоряющееся музыкальное время приходит к самому
плотному фрагменту композиции – кульминации. Затем в коде
происходит его постепенное замедление к концу произведения. Но
существует также вариант резко оборвать композицию и, исключив

коду, закончить прямо на пике. Такой подход оставляет сильное
впечатление и подходит не каждому треку.