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九大客家力意見回饋
PART 3 149
指標二:創新形式， 打開無限可能
保留內涵創新形式，擴大
視聽群眾
客家文化藝術不僅需保留傳 統內涵，在時代更迭下，客家 戲劇與音樂也逐漸蛻變，尋求 新的視聽群眾。96 年客委會 與北藝大共同製作全臺首部客 家音樂歌舞劇《福春嫁女》， 展現南北客家文化的差異與融 合，讓創新的客家戲劇走入國 家劇院。105 年《香絲• 相思》 則將戲劇的客家音樂內涵予以 精進，邀請北藝大音樂系顏名 秀老師負責作曲，使得詞、曲 皆客味十足， 更為動人。107 年的《天光》取自六堆三代客 家女性的故事，以二二八事件
山狗大後生樂團等客家歌手，用音樂持 續為客家文化帶來新活力。(照片提供 山狗大後生樂團)
的動盪時代為背景，刻劃小人 物的情感曲折，在全臺感動巡 演。凡此都讓客家戲曲轉化傳 統精神內涵，在當代舞臺上演 繹出嶄新的時代風貌。
另為扎根藝文教育，客委會 還委託紙風車劇團製作兩齣兒 童音樂劇:《嘿!阿弟牯》、《雨 馬》，不僅開創全球首齣客家 兒童音樂劇的先例，更造成一 票難求的熱烈迴響。吳榮順認 為，紙風車擅長大型舞臺道具 製作，效果奇佳，尤其結合劇 情適度融入「關鍵字客語」， 讓不懂客語的孩子也能感受客 家文化的趣味，甚至跟著朗朗 上口，達到引起孩子對客語產 生興趣的效果。客委會前主委 黃玉振也認為，紙風車與小野 合作的《嘿!阿弟牯》非常成
功，「作家蔡詩萍是客家人， 他 5 歲女兒不懂客家話，卻看 得懂劇團表演!」透過民間藝 術創作者的創意、創新，讓客 家文化展現年輕的面貌，而能 與下一代接軌，不啻為培育下 一代客語視聽群眾打底。
支持創作環境，市場價值
取決於聽眾
提及近代客家文化藝術發 展，流行音樂是最貼近民眾的 型態，更與臺灣社會脈動息息 相關。《承蒙:客家臺灣•臺 灣客家》一書中提到，臺灣客 家流行音樂歌手林生祥的音樂 緊密與社會連結，呈現對家鄉 土地的關懷 黃連煜和陳昇的 合作則召喚大家對客家文化傳 承的重視 回鄉落腳的溫尹嫦