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150 客家政策 20年藍皮書
引領前行的客家力
出道時充分傳達對家鄉溪水、 阿婆的思念，以及對環境和社 會的關心。在在都流露出臺灣 客家音樂在社會參與過程中的 款款鄉情與人文關懷。
「山狗大後生樂團」創辦人 顏志文是臺灣流行樂壇第一位 以客語專輯進入主流平臺的音 樂人，有著超過三十年的樂壇 資歷。早在 84 年，顏志文為侯 孝賢的電影《好男好女》做配 樂時，憑藉成長時期對客家山 歌、三腳採茶戲的記憶，創作 出情懷幽微的客家歌謠，獲得 極大迴響，更引動他反思自己 身為客家人卻對客家音樂很陌 生的感概，遂走向客語音樂創 作之路。
86 年他與「友善的狗」唱片 公司簽約，發行三張純客語專 輯，不僅成了客家現代音樂發
展史上的重要作品，更創下唯 一擁有正式唱片約的客家歌手 紀錄。然而值得反思的事實是， 顏志文的「紀錄保持」正反映 出客家流行音樂近二十年發展 的困境。
顏志文分析，過去客家文化 受到打壓，客委會適時成立， 以官方的扶植來護持客家流 行音樂與歌手，立意雖良善， 可是在客委會扶植下的客家音 樂，一旦被放手，那麼這些 音樂人要如何在市場機制下生 存?
「客家文藝需要創新，所以 客委會補助謝宇威、顏志文、 劉榮昌等流行樂手，鼓勵年輕 一代的創作者用他們的語言去 表現新一代的客家。」客委會 前主委葉菊蘭表示，文化沒有 創新就無法續存，補助只是一
客委會委託紙風車劇團製作活潑有趣的 親子音樂兒童劇《雨馬》，深受好評。
個開端，「創作就必須依循市 場原則，要契合當代閱聽大眾 的口味」，讓客家文化有時代 感地被關注。
以「生祥樂隊」為例，早年 還是「交工樂隊」時期，林生 祥自費製作音樂，再交由不同 唱片公司發行，無任何合約。 後來「生祥樂隊」取得客委會 的挹注，提升其行銷與創作品 質，甚至吸納國際樂手使樂團 轉型升級，讓客語音樂展現獨 特魅力，既保有獨立音樂色彩， 又擁有市場聲量 也就是不專 為主流市場定作，卻也能創造 自己的主場。「林生祥已建立 出自己的市場價值，官方補助 對他或有正向意義 但反觀客 家音樂人，若沒有必須靠自己 打開一片天的覺悟，補助只是 短暫的煙火，甚至可能會有反 效果。」顏志文直指獨立音樂