Page 158 - merit 45

‫العـدد ‪45‬‬
‫الرجل الفيتروفي ليوناردو دافنشي ‪1490‬‬
‫‪156‬‬
‫سبتمبر ‪٢٠٢2‬‬ ‫لأنهما حزينان على عواقب‬
‫خطيئتهما‪ .‬يبدو أنها مزروعة‬
‫بإحكام على الأرض ويتم‬
‫وضعها مقابل بيئة طبيعية‬
‫بسيطة‪ .‬ربما كانت اللوحات‬
‫الجدارية لماسولينو تتماشى‬
‫مع التوقعات التقليدية‪ ،‬ولكن‬
‫جدارية ماساتشيو كانت‬
‫واحدة من شأنها أن تدفع‬
‫فناني عصر النهضة إلى‬
‫الأمام‪.‬‬
‫مقابل هذه الصورة في نفس‬
‫الكنيسة توجد لوحة جدارية‬
‫للرسام ماسولينو‪ .‬تم إنشاء‬
‫اللوحة الجدارية‪ ،‬المعروفة‬
‫باسم الخطيئة الأصلية‪The ،‬‬
‫‪ Original Sin‬في عام ‪.1424‬‬
‫ينظر آدم وحواء إلى بعضهما‬
‫البعض بجو من الصفاء‪ ،‬يقف‬
‫شام ًخا ومهيبًا‪ .‬ينبعث نور‬
‫من الأشكال‪ ،‬والخلفية المظلمة‬
‫تبرز الأجساد ومكانتها‬
‫القديمة‪ .‬لوحة شاعرية‪ ،‬آدم‬
‫وحواء جميلان ومشرقان‪.‬‬
‫على العكس من ذلك‪ ،‬في‬
‫ماساتشيو‪ ،‬يتعرض آدم‬
‫وحواء للترهيب‪ .‬إن الاختلاف‬
‫في تمثيل العري‪ ،‬المثالي‬
‫بالنسبة لأحدهما والواقعي‬
‫بالنسبة للآخر‪ ،‬يسلط الضوء‬
‫على حالة الإنسان قبل ارتكاب‬
‫الخطيئة الأولى وبعدها‪.‬‬
‫‪ -2‬النهضة‪ :‬كشف‬
‫الجسد‬
‫منذ عصر النهضة فصاع ًدا‪،‬‬
‫بدأت اللوحات العارية تفقد‬
‫طابعها الأيقوني الكنسي‬