Page 5 - Edicion 838 El Directorio

próximo año, pronto el resto del mundo se familiarizará mucho más con su trabajo - que no es ese video musical de Adele-.
Si bien no todo el trabajo de Dolan se desarrolla en Mon- treal, la ciudad es una pieza central para muchas de sus películas. La forma en que las emociones y la historia moldean la percepción del espacio siempre ha sido una parte integral de sus pelícu- las, y para un oriundo del lugar, su descripción de la ciudad se siente moderna y transformadora. Sus pelícu- las pisan los terrenos familia- res de su infancia y juventud, vecindarios y áreas familia- res para las personas que viven en Montreal y sus ba- rrios.
Dolan hizo su debut como di- rector en 2009 con la pelí- cula semi-autobiográfica J’ai tué ma mère, sobre un ado- lescente homosexual y su re- lación combativa con su dominante madre. Dolan cre- ció en los suburbios y pre- senta este ambiente en esta primera película como os- curo y casi como una tumba, un lugar donde los sueños y las ambiciones van a morir. Si bien siempre regresa a su
hogar, también actúa como una prisión: su personaje se debate entre el hogar y sus deseos.
En marcado contraste, el se- guimiento de Dolan, Les amours imaginaires (en el que también protagoniza) es brillante y colorido. Tal vez su película más ligera hasta la fecha, Les amours imaginai- res es un triángulo amoroso impulsado por el pop influen- ciado claramente por Fran- çois Truffaut, Wong Kar-wai y R.W. Fassbinder, sobre dos mejores amigos que están enamorados de un atractivo Nicolas.
poco gratificante que puede ser esa ambición. Si vives en el vecindario más cool, te pones la ropa adecuada y te comprometes a vivir plena- mente tus pasiones, debe- rías ser recompensado, pero en realidad, eres solo uno de muchos jóvenes de ideas afi- nes que intentan y fallan en dejar huella. En cierto modo, el deseo de Nicolas es el deseo de ser especial, como si de alguna manera pudie- ras ganar su amor y su luz brillaría sobre ti.
Laurence Anyways, la pelí- cula épica de Dolan sobre la transición y el autodescubri- miento de una mujer transgé- nero, se desarrolla en Montreal. Laurence viaja por Quebec y el mundo en su viaje por la autorrealización, que se describe como una búsqueda casi mítica. En el camino, se encuentra con muchos personajes extraños y seductores, aunque conti- nuamente se siente atraída de regreso por su amor por Fred (interpretado por la eléctrica Suzanne Clément).
La secuencia de apertura de la película se lleva a cabo a lo largo de Ontario Street East, cerca de la estación de metro Frontenac en el East End de la ciudad. Mientras que el cine de Dolan siempre ha mezclado diferentes im- pulsos estilísticos, esta es una de sus primeras incur- siones en la ficción cuasi-do- cumental. Con imágenes de personas quemándose direc- tamente en la cámara, se nos presenta una muestra representativa de un vecin- dario principalmente de clase trabajadora. A medida que avanza la escena, nos damos cuenta de que la cá- mara es un sustituto de Lau- rence cuando se da vuelta y
Reportaje
se enfrenta al público.
En amplitud y estilo, Lau- rence Anyways marcó la pelí- cula más ambiciosa de Dolan hasta la fecha, y eso se re- fleja en su uso del espacio. Lugares como East End o in- cluso Plateau se transfor- man, cambiando la identidad y el estado de ánimo. El mundo que rodea a Lau- rence fluye mientras busca estabilidad y se libera abra- zando su verdadera identi- dad de género.
Mommy, lanzada en 2014, se desarrolla casi exclusiva- mente en la ciudad de Lon- gueuil, el suburbio en South Shore donde Dolan creció. No es oficialmente Montreal, pero es notablemente uno de los mejores ejemplos de cómo Dolan capta no solo cómo es una ciudad, sino cómo suena. La película se proyectó en Cannes con sub- títulos en francés debido al grueso acento joual (un dia- lecto del francés canadiense) salpicado de expresiones inusuales e incluso palabras inventadas. Todas las pelícu- las de Dolan juegan con acentos y lenguaje como un gran marcador de identidad y expresión, a menudo reflejo de diferentes regiones de Montreal y Quebec.
Como uno de los cineastas más notables del mundo, Dolan siempre ha adoptado Montreal como telón de fondo para sus películas. A pesar de que su trabajo pasa a la pantalla y gana premios en festivales de cine interna- cionales, siempre vuelve su lente hacia atrás, con amor, a la ciudad que lo hizo.
Les amours imaginaires se filmó en su mayoría en el Mile End de Montreal, un ba- rrio de moda que a menudo se ha comparado con Brooklyn. Es donde acuden todas las personas jóvenes y de moda, incluidos muchos estudiantes universitarios y, cada vez más, personas que trabajan en nuevas empre- sas tecnológicas. También es donde vive Dolan. Atrapado entre el encanto bohemio y el genio hipnotizado en toda regla, Mile End es el telón de fondo perfecto para las ambi- ciones y los deseos de Les amours imaginaires. Con su
ambiente ar- tístico de te- chos altos y su diversidad vibrante, tiene el aura pro- metedora pero final- mente decep- cionante de una meca ar- tística.
Edición 838 Del 29 de agosto al 4 de Setiembre del 2019
El Directorio Comercial Latino de Montreal 5
El vecindario representa el deseo de vivir el arte, y lo