Page 109 - 藝術張大千0701

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畫家伍揖青旅居阿根廷，從小就喜好繪畫，在香港時就 ̥Ⴍ׼ϋϘԬԸf

臨過五代范寬、李成以及宋代馬遠、夏圭的筆法，探索 ˯ɿϋʕ߇ືࣣd֠ٹ
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到工筆花鳥畫需從宋體入手，沿襲雙鈎法，兼習崔白、
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明代林良、呂紀等名家。移居南美以後，不容易接觸到中 ˜౦ڡ™

華傳統書畫薰陶，遂轉向大自然學習；面對花卉寫生，師
法造化，感於美在心源，情感抒發逐漸走出心境。

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旅居海外，跟隨他的是「廣群芳譜」一書，這是他最 ᕚᗆj

好、最忠實的陪伴繪畫老師。幾乎可以想得出來的花，都 ᄮ࿙࢝۶d
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有詳實資料，那是清代汪灝用一生心血完成，有百餘款不 ၠ㑒ᙗਗd
同類型的草木花卉譜。伍揖青根據書上所詳細記載特性， ౳ࠜ૶ځf

共繪 173 張，畫作輯名「群芳譜」；每張構圖條理井然， ͠ϑϋࢀdͼ౦ڡf
在嚴謹中含蘊瀟灑自在，在寫意豪放中有細膩韻味，佈局 ඕΙj˜ͼ™
自成一格，但都展現古拙蒼勁的特色。

cɓণɓڀ ࢝ʷߕᘆҖ൥ 牡丹是巧妙地從唐宋詩詞中，用不同角度頌揚了

繼「群芳譜」出版後，他陸續完成「草蟲花鳥畫譜」、「 牡丹的美麗，雍容華貴、依風含露。並舉王維詠
伍揖青工筆畫集」、「工筆牡丹」、「工筆畫荷」等一系列 牡丹的例子，說詩中有畫，但著墨不多，意境高
著作，在本公司發行推出，獲得高度肯定，認為他成功發 遠；元稹的辭淺顯明快、麗艷清新；李商隱詩則

揮了「鈎勒」、「沒骨」、「寫意」、「撞粉」、「撞水」等特殊 超以象外，畫得風流之妙。
技法，開展當時花鳥繪畫新境界。雖然他運用宋畫精華，

院體的結構與筆法，但並非是寫生的翻版，而是擅於捕捉 詩人之筆，羅織萬象、率性訴情，意趣各異，
自然景物中一草一木、一蟲一花，給予展化成動人形象， 影響了伍揖青的每幅牡丹，各顯風貌和神骨！雖
一筆不苟，妙造自然。 然他筆下牡丹，談不上千百種，但每幅畫均展現

出情、趣、真、雅的內涵與特色，這也是伍揖青
c་ᗘҬจྤ Ӯ׳ণࣣర೥ሳ 在工筆花卉創造上的「心路歷程」。其中尤為靚
伍揖青畫牡丹，把歷代珍貴稀少品種一一入畫中，曾 點的是他把中國草書的狂放，在構圖和架勢上作

說：「ʕ਷ɛ޶ӫʗൖΝబ൮൥ᅄ」。唯其如此，他筆下的 了完美結合，突現氣勢綿延的無限畫趣。

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