Page 58 - 藝術張大千0701

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這幅沒有記載其創作年代，看來這完全找不到臨摹古 ፹ϓᔐd˿ɛซԈ຅ϋ
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人的軌跡，甚至其彩墨的運用，受西方自動性繪畫的影 ҧd̚ɛնΤd߮ːЇ

響，背景與主題牡丹花，幾乎全以創發改良，運用渲 ڐ˾gੵɽɷЪ ఘԽྖl
染、彩墨交融的筆法，產生淋漓妍麗、生動美妙效果！ ֝బ຅൮ ɽɷ֢ɻ ޑ
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完全放棄中國花卉畫，寫形描墨添彩的傳統形式，像西 ๋ ˜ੵɽɷ™

畫水彩般，背景似是初春多雨時節，牡丹綻放，四月嫩 ॷ͉gணЍgᗝ࣪ ˜ࢪຬي™
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綠的雨意朦朧，烘托著一大朵牡丹隱約呈現，又巧妙勾
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出花瓣之脈，運用天水藍的自然流動，使整張小小篇幅 ֝బ຅൮

彩墨交融，形象層次達於韻趣無窮的美妙之中。 ɖɤϋɧ˜ɧɤ˚dᄳ
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中國唐宋以前的畫家，大千先生心儀南唐的刁光胤和 ඕΙj˜ੵޑʘΙ™
宋代徽宗的重色重彩，表現出強勁的繪畫生命；無論工 ˜ɽɷ֢ɻ™
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筆寫意，他常在潑彩畫題款中就會提到：「ڡၠӚ৶d ˜ԔԠ™
ш࢕ཾⷷ」的說辭。把色彩運用更純粹化，直接表現繪 ڐ˾gੵɽɷЪ
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畫的視覺效果，可以達於極盡精妍富麗之能事。用石青 €˯ԕϋࢀ
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石綠在紙面上自由交融，或者適當加以調潑，使色澤純 ˚͉̔ॷgணЍgᗝ˪
淨游離透明，不重形只取韻，達到艷麗的裝飾效果。 Ò DN
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另一位被大千先生推崇，影響其潑墨潑彩的老祖宗是
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南北朝的張僧繇，這位受佛教繪畫影響甚深畫家，他的 ᄳdޑf

畫用暈染法來突現效果，曾在寺廟中畫「凹凸花」，有 ඕΙj˜ੵޑ™
「ੵ࢕ᅵ」之稱。以簡單之筆勾描線條，創造「點」、「 ˜ɽɷc™
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曳」、「砍」、「拂」等筆法，努力捉住神韻氛圍，所謂：

「അҿɓɚd൥ʊᏐଓ」；他在金陵安東寺，畫龍四條

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