Page 25 - 葉周
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│維也納：藝術和科學的精靈│025
界的艾蒂兒肖像是他一系列金色系列中最登峰造極的一幅，畫作
中使用大量的金箔展現出絢爛奪目的金色線條，交織出細膩又迷
人的女性特質，而他的同期作品《吻》更是享譽世界。二戰以後
《艾蒂兒肖像一號》由奧地利政府取得並在維也納國家美術館內
公開展覽。這幅畫作也成為該國的世界象徵。人們只要一看到那
幅畫，就想到這個美麗典雅的國家。
可是2000年，名畫的擁有人布洛赫‧鮑爾在美國的遺族與合
法繼承人瑪麗亞（Maria Altmann）與態度強硬的奧地利政府展開
一場纏訟六年的跨海官司，並終於贏得法院判決擁有那幅畫的所
有權。可是，為什麼瑪麗亞又最終迫使奧地利政府從國家美術館
的牆上摘下了國家的象徵，義無反顧地帶回美國呢？
原因是儘管奧地利政府在戰後已經承認過去的錯誤，但卻在
畫作被當作重要作品展出時，沒有在說明之中對女主人的背景和
畫作的命運作出清楚說明，並將畫的名字改為《金色的女人》。
於是名畫中的女子被作為一個孤立的沒有身分的人物展出，無形
中成為象徵著奧地利輝煌年代的符號供後人景仰。而事實卻是這
幅畫的命運緊密聯繫著遭受過被迫害的猶太人在奧地利的痛苦經
歷。這樣隱匿歷史的做法顯然不能得到當事人後代的認可，當合
法繼承人瑪麗亞向奧地利政府提出，只要他們願意在畫作的說明
中提及此畫過去曾遭奧地利納粹分子掠奪的歷史，她就願意無償
將這幅畫正式捐贈給奧地利國家美術館。沒有想到這樣合理的要
求卻遭到政府強硬回絕。
於是這場不可調和的官司打了整整六年，瑪麗亞在官司進行
過程中，不斷地夢迴黑暗的納粹年代。她年輕時在最後的關頭和
丈夫逃出了維也納，而她的父母和家人卻沒有那麼幸運，陷身於
