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名家寄语

眼界·格局·技巧——小說创作三要素

■ 石钟山

写小说首先要有眼界。眼界从哪里来？我想阅读和悟性是两个重要渠道。古人云：读万卷书，行万里
路。只有大量的阅读才能分清良莠，只有尽可能地在视野范围内涉猎更多的作品，才能在众多作家中找到气
质、情趣、审美以及叙述方式相接近的作家。这些作家的作品对打开我们的眼界，撞击我们的心灵将大有益
处。除了这些作家之外，还要读不同时期的作品，尤其是当代作家的作品，才知道自己写作所处的地位，才
能找到自己的差距和发力点。
有了眼界当然不够，还要有悟性，也就是我们通常所说的天分。我认为天分不一定是与生俱来的，而是
靠勤奋磨砺而出。其实有经验的作家或编辑，通过一两篇稿件就能看清一个作者在创作这条路上还能走多
远。我想这就是考验我们写作者的眼力和悟性问题了。没有更高的视野，勤奋又不够，只能在原地踏步，发
现不了自己作品的优劣。
我这里说的格局，是综合素养，就是一个作家的修为。我们的性格因素是与生俱来的，但格局是修炼
出来的。我们经常被一种大气磅礴的作品所震撼，也为作者所涉猎的知识点而感叹。作家可以不是某个领
域的专家，但一定是个“杂货铺”，涉及的领域和知识点要多。作家要打开自己的心界，做一个对世界充满好
奇心的孩子。
作家就是人学家，要能够看清基本的人情人性，圆滑而不世故，心里装得下天地，容人而有自己的底
线。小事可以含混，大事一定不糊涂。
作家的性情造就了自己作品的风格。小眼界小格局的作品永远上不了大台面，只要心里装得下万千世
界和对人性深入的悟性，你的作品所折射出的自然是大手笔。
凡是能成大事者，必是有大格局之人，小心胸之人，也许一时得逞，路永远走不到终点。创作之路本来
也没有终点，我们的努力就是时代的一个小浪花而已。
为什么我把小说的技巧放到最后来说，是因为所有的技巧都是可以学来的。粗浅地说，写小说要过三
关，语言关，人物关，故事关。
小说的魅力在相当程度上来自语言。能不能吸引读者把你的故事读下去，语言尤其重要。在编辑们的
选核中，只要你的语言有特点，人物能立得住，故事还算新颖，稿件就一定会发表。练就属于自己风格的语
言不是一朝一夕的事情，多多阅读他人的作品，先模仿，再找到自己的节奏，最后与自己的精神气质融为一
体。
人物的塑造，是小说的核心问题。有时我们写来写去，所创作出的人物类型都被别人写过了，有时还不
如别人写的好。那么我们如何写好自己笔下的“人物”？首先，人物从生活中来，我们要在心里“悟化”人物，
让他有血有肉，有语言，有神态，然后才会有灵魂，这时候再进行创作，人物形象自然生动传神。故事是否新
颖独特，完全取决于对人物的塑造。
曾经有人问我，小说创造是先有人物还是先有故事？纵观在文学长廊中闪耀的名家名著，都是因为人
物，而不是故事。人们会有这样的感受，一部小说的故事已经模糊，但却记住了作品中的人物，有了人物我们
才联想到发生的细节，再由这些细节串联出故事。
故事永远是为人物来服务的，有什么样的人物才能发生出什么样的故事。我们任何人都不会有相同的
人生，自然不会有相同的人生故事。
让我们做个有心人，“悟化”生活中的点滴，渐渐胎变成文学的样式，这才是文学中的“这一个”，独属
于自己的“这一个”。

2022年元旦