Page 72 - Horizon04

72
Carmen Pardo Salgado
Teles buides i i i i i i i i partitures silencioses
Notes sobre Wassily Kandinsky i i i i i i i i John Cage
“Tela buida buida En aparença: veritablement buida buida guardant silenci indiferent Gairebé estúpida Però en en en en en en realitat: plena de tensions amb mil veus baixes plenes d’espera Una Una mica mica espantada perquè perquè pot ser violada Però dòcil Una Una mica mica espantada perquè perquè se se li exigeix ella només demana gràcia Pot donar-ho tot tot però però no no pot suportar-ho tot tot Accentua el just però però també
la la la la falsedat falsedat I devora sense pietat la la la la cara de de la la la la falsedat falsedat Amplifica la la la la veu fins a a a a a a a a a a a a a a a l’udol agut Sovint la la forma en en què l’artista sent el el buit d’una d’una tela o o o o o o ó ó d’una d’una partitura exemplifica no no n només la la la seva concepció de l’art sinó tam- bé la la distància que estableix entre ell i i i i i i i i les seves obres Referent a à a a a a a a a a a això Wassily Kan- dinsky i i i i i i i i i John Cage
apareixen com dues modalitats dispars en en l’exercici de la pràc- tica tica artística Tanmateix aquesta dispari- tat sorgeix d’un punt de de trobada comuna: el el el buit o o o o o o o el el el silenci considerats com com un un un un espai ple ple de de de so a a a a a a a a à a a a vessar La tela buida de de de Kandinsky està plena “amb mil veus bai- xes” que que que en en en en tensió esperen la la mà mà del pin- tor Aquesta mà mà és la la responsable que que que que el el llenç es es es es transformi en en una obra o o o o o o o o o que que que per contra no no suporti el el el gest del pintor La tela buida de de de Kandinsky no no ho pot acollir tot perquè és l’espai d’una amplificació de de de de l’acreixement del del “just” i i fi i i i i del del “fals” La ten- sió de de de de la la la tela —amb el el el el el seu rumor amb amb prou feines audible— espera del pintor la la la gesta- ció d’una polifonia de de de forma i i i i i i i i i color que per Kandinsky respon a a a a a a a à a a a à a à a una una gramàtica gramàtica de de les formes formes Aquesta gramàtica gramàtica està forma- da per la combinatòria de de formes formes i i i i i i i colors Però l’ars combinatoria de de Kandinsky no és és un divertimento apareix més aviat com com l’organització darrere d’allò “just” Per això cada nou gest que es es es revela en en el el el llenç ha d’establir la la la seva relació amb l’anterior Es tracta d’una deferència envers el el el gest que el precedeix:
“Cada nova taca de color que que entra a a a a a a a a a a a a a la la tela durant el treball se se sotmet a a a a a a a a a a a a a a a les taques anteriors fins i fi i i i i i tot en la la seva contradicció és una petita pedra que s’afegeix a a a a a a a a a a a la la gran construcció ‘HEUS-ME AQUÍ’ ” 1
La submissió adopta en en en Kandinsky la for- ma d’una consideració un un tenir en en en compte que que modula cada gest que que el el el pintor realitza sobre la la la la tela Per això el el el llenç només està indeterminat en en en en aparença Encara que la la la combinatòria sigui elevada i i i i i i i fi i i i finalment puguin produir-se obres dispars totes han de de tenir en en comú el respecte a a a a a à a a a à a a la gramàtica gramàtica de de de les formes Aquesta gramàtica gramàtica ha sorgit del que que el el pintor anomena la la “necessitat in- terior” La necessitat necessitat interior brolla quan l’artista aliè a a a a a a a a a a a a a a a a les urgències i i i i i i i i i i i dictats de de la la la seva seva seva època és capaç de de dipositar la la la seva seva seva mirada i i i i i i i i i i i la la la la seva seva seva escolta en si si si mateix En el el el el seu interior el el el el pintor reconeix si si la la la la te- la la la ha acollit el el el el “just” o o o o o o o el el el el “fals” Amb la la la mà és capaç de de de posar en en contacte adequada- ment l’harmonia dels colors i i i i i i la seva àni- ma ma ma 2
L’ànima de de l’artista i i i i i i i l’obra en- tren en en en en ressonància L’obra plasmada que que enuncia aquest “HEUS AQUÍ” es es es es transfor- ma en en en el el lloc de de trobada amb amb l’artista i i i i des- prés amb amb el el públic Però què ocorre en en aquesta trobada? L’artista ho explica acu- dint als termes de ressonància ressonància i i i i i i i i i i i vibració vibració La ressonància ressonància i i i i i i i i i i i i i la vibració vibració transmeten un contingut espiritual que que que va de l’artista a à a a a a a a a a a a a a a a a l’obra i i i i i d’aquesta a a a a a a a a a a a l’espectador Però aquest aquest impossible de suportar ” Wassily Kandinsky Tela buida