Page 7 - Info magazine Strings Class nr 1 March 2021_ES

La madera que luego se usará para hacer un violín se almacena en una estancia con la tem-
peratura y la humedad controladas 24 horas al día y 365 días al año para preservar la hidra-
tación de la madera.
La tapa superior es de pícea, una madera resonante
y ligera a la vez que dura; la pícea es un tipo de pino
de la familia de los abetos. Es un árbol parecido a
los abetos que se utilizan como árboles de Navidad.
Se seleccionan piezas de gran dureza en las que las
fibras corran rectas, y se utiliza un hacha para divi-
dirlas, de modo que no se corten las fibras.
Al cortar material de un árbol, la parte exterior, don-
de los anillos de crecimiento son más densos, se
corta más gruesa, lo que forma un trapezoide como
se muestra en el diagrama. Cuando se unen los la-
dos izquierdo y derecho, la parte exterior,
la parte más dura debido a que los anillos
de crecimiento son más densos, queda en
el medio, que es donde se sitúa el puente.
Esto también hace simétrico el grano de la
madera, lo que significa que las cualida-
des de vibración son simétricas también.
Para el fondo y los costados se utiliza
arce porque es una madera con un boni-
to patrón de grano. Las consideraciones
prácticas no son lo único a tener en cuen-
ta. La construcción artesana también es
importante.

El violín fue creado en el norte de Italia, y desde su aparición
inicial en el siglo XVI, los calados u oídos (aberturas acústicas)
tuvieron forma de “f”. ¿Por qué se eligió esta forma? Todavía no
hay una explicación razonable. Sin embargo, si se cambia su
forma o su tamaño, se produce un efecto dramático en el tim-
bre del instrumento. Además, dónde se cruzan las formas de “f”
marca la posición del puente y del alma. Las marcas interior y
exterior están en posiciones diferentes, y la posición estándar
es exactamente entre estas dos marcas. Como mínimo, este es
un argumento en contra del uso de las aberturas en “S”.