Page 61 - Дичаров Захар (ред.). Распятые. Писатели - жертвы политических репрессий. Вып. 5. Мученики террора

«Одес. новости», рассказы и статьи — в ж. «В мире иск-в» (1907),
стихи — в сатирическом ж. «Жало» (1905), с 1913 — в «Сатирико­
не» и «Новом Сатириконе».
В составленной на основе публичных лекций кн. «Поэты, влюб­
ленные в прозу» (К., 1910) В. связывает будущее символизма с
развитием прозы (истинные символисты в его представлении —
М. Метерлинк, С.Пшибышевский, Л.Н.Андреев), отмечает тяготе­
ние мн. рус. поэтов-символистов к прозаизму с его «грубым» внутр,
ритмом. Единств, стихотв. сб. «Путь Агасфена» (СПб., 1913, на т. л. —
1914; 2-е изд., П., 1916) включает как стихи отвлеченно-филос. пла­
на («Иуда», «Я и Ты», «Агасфер», «Фр. Ницше», «Единый путь»,
«Пан»), так и интимно-психологические («Я не люблю тебя, жен­
щина темная» и др.). Цикл «городских» стихов В. («В кабачке»,
«В ресторане», «Автограф» и др.) написан под влиянием стихов
А.А.Блока. Критика в осн. положительно оценила сб-к (С.Крече­
тов — УР, 1913, 14 дек.; С.Городецкий — «Речь», 1914, 3 февр., и
мн. др.: негативный отклик: Вл. Кр<анихфельд> — СМ, 1914, № 2).
Сб-ку предпослано предисл. Андреева, относившегося к В. как к
единомышленнику и своему последователю.
Влияние Андреева и Пшибышевского (в 1904 В. перевел пьесы
Пшибышевского «Снег» и «Ради счастья») особенно ощутимо в
пьесе В. «Хохот» (СПб., 1910; отрицат. отзыв: Воровский В. В.,
Лит. критика, М., 1971, с. 451—52; М. Кузмин — «Аполлон», 1910,
№ 4; В.Волькенштейн — СМ, 1910, № 2) и бессловесной (панто­
мимической) драме «Слезы» (Од., 1910); последняя вызвала мно-
гочисл. разноречивые отклики прессы, с одной стороны критико­
вавшей ее за недоверие к слову (И.Александровский — «Одес.
листок», 1912, 27 апр. и др.), с другой — восторгавшейся ее сце-
нич. выразительностью (Н.Николаев — «Киевлянин», 1912, 23 апр.).
Нек-рые критики связывали новаторство пьесы с идеями К.С.Ста­
ниславского, у к-рого В. обучался в драм, студии Моск, филармо-
нич. об-ва в 1898. Гл. темы пьес В., в т. ч. «Цветы на обоях» (СПб.,
1913), шедших во мн. столичных и провинц. театрах, — любовь,
ревность, ненависть, превращающие подчеркнуто обыденную об­
становку серого повседневного быта в драматически переживае­
мые экстремальные ситуации. Пьеса «Конец маскарада» (СПб.,
1914; отмечалось ее сюжетное сходство с пьесой М.П.Арцыбашева
«Ревность») была воспринята как антифеминистич. памфлет («Бо­
жья коровка», 1916, № 2).
С пьесы «Слезы», экранизированной А.А.Ханжонковым в 1914
и имевшей большой успех, начинается работа В. в кино, по его
сценариям было поставлено (до 1917) 10 картин, в т. ч. «Королева
60