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撰文．攝影◎倪紀雄
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「眼如觀景窗・心是快門鍵」

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編寫◎蕭國坤

布列松的街頭攝影由紀實、堪地、嚴謹架構， 後街拍朝向光影、色彩、形狀發展，「人」還是
以及決定性瞬間所組成，作品處處充滿驚喜。但是 存在，只是由主角變成了配角。這種演變是街頭
根據他的敘述，他對紀實與報導從來就沒有興趣， 攝影「藝術化」的必然走向，也是街拍開枝散葉，
且自認是很不稱職的記者。布列松說他 1946 年在 在「翻天覆地」的演變中的預期結果。雖然，衛
紐約的現代美術館 MoMA 展覽時，與他一起創建 道之士還是緊守著「紀實」的神壇，就如有人認

馬格蘭（Magnum）的卡帕（Robert Capa，以戰 為街頭攝影一定要黑白才能「原汁原味」一般。
地攝影聞名）極力反對他展出的風格，認為只要被 藝術沒有對錯，攝影應該是多元的，別人的發想、
貼上「超現實攝影師」的標
籤，將自絕於報社這條路，
卡帕勸布列松說做甚麼都
可以，但是必須守住「報導
攝影師」這塊招牌。為了保
住飯碗，布列松再也不敢
提超現實攝影一事。晚年

布列松才講述了這段鮮為
人知的生涯歷程，感嘆他
的超現實 Surrealism 專業
訓練沒能派上用場，他說
當攝影記者是個意外，他
的內心一直渴望著拍攝超
現實 （Surreal） 的作品。

街頭攝影是以紀實開
始，強調勘地（Candid）的
重要性，拉蒂格（Jacques
Henri Lartigue 1894 ～
1986）說 的：「攝 影 就 是
捕捉一個真實發生的瞬間
畫面」，恰如其分地解釋
了勘地的內涵。勘地是以
「人」為主角的攝影，爾 圖一 Nikolator 的超現實攝影

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