Page 130 - Sothebys Fine Chinese paintings Hong Kong
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1342 款識:
黃山之松如龍騰,黃山之雲如釜蒸;
ZHANG DAQIAN (Chang Dai-chien, 1899-1983) 攀蘿捫葛不到處,有人長嘯似孫登。
先仲兄詩。辛丑秋。張大千爰。
Self Portrait in Mount Huang
ink and colour on paper, hanging scroll 鈐印:「張爰私印」、「千秋願」。
signed ZHANG DAQIAN, dated 1961, inscribed, with a dedication, and two 展覽:
seals of the artist. Titleslip by the artist himself
美國,紐約文化中心,〈張大千畫展〉,一九六九年九月十一日至十月
EXHIBITED 二十日
New York, New York Cultural Centre, Exhibition of Paintings by Chang Dai- 華盛頓,沙可樂藝術館,〈血戰古人 — 張大千回顧展〉,一九九一年十
chien, September 11 to October 20, 1969 一月廿四日至九二年四月五日
Washington D.C., Arthur M. Sackler Gallery, Smithsonian Institution, 紐約,亞洲協會,〈血戰古人 — 張大千回顧展〉,一九九二年四月二十
Challenging the Past — The Paintings of Chang Dai-Chien, November 24, 九日至七月十九日
1991 to April 5, 1992 聖路易巿立美術館,〈血戰古人 — 張大千回顧展〉,一九九二年八月二
New York, The Asia Society Gallery, Challenging the Past — The Paintings of 十八日至十月二十五日
Chang Dai-Chien, April 29 to July 19, 1992
St. Louis Art Museum, U.S.A., Challenging the Past — The Paintings of Chang 著錄:
Dai-Chien, August 28 to October 25, 1992 〈張大千畫展〉(美國,紐約文化中心,一九六九年),展品編號4
ILLUSTRATED 〈血戰古人 — 張大千回顧展〉目錄,傅申著(華盛頓,沙可樂藝術館,
一九九一年),圖版58
Exhibition of Paintings by Chang Dai-chien, exhibition catalogue, New York
Cultural Centre, U.S.A., exhibit no.4 〈血戰古人 — 張大千回顧展〉展覽場刊,圖版3
Challenging the Past — The Paintings of Chang Dai-Chien, written by Fu 來源:畫家七子張心夷收藏
Shen, Arthur M. Sackler Gallery, 1991, pl.58
Challenging the Past — The Paintings of Chang Dai-Chien, exhibition 註:廿世紀中國畫家有寫自畫像者,其數量之多,變化之廣,當首推
pamphlet, pl.3 大千。他自寫「塵埃貌」,有迹可尋者遠溯至二十年代晚期,如一九二
PROVENANCE 九年的〈三十歲自畫像〉,先後遍請時賢題咏,跋者眾多,堪稱南北文
壇藝圈匯聚之盛!
Collection of the artist’s seventh son Zhang Xinyi
無論他在自畫像中化身東坡、鍾馗或古代高士,無論半身或全身入
192 by 102 cm. 75½ by 40⅛ in.
畫,或站或坐,絕大部份無添背景,或僅補綴松樹、花卉而已。以背
HK$ 8,000,000-12,000,000 景滿佈畫面全幅者,亟稀;有者,多中堂大幛。人在畫境中,與景相
融,氣息貫通,合為一體,本幅乃最佳說明。
張大千 黃山自畫像 一九六一年,大千已逾花甲,礙於年齡、健康,無復作工細之筆,遂
設色紙本 立軸 一九六一年作 取大寫意法作畫,由此過渡至潑墨潑彩的抽象表現手法。是年屬轉折
畫家署簽 階段,筆墨更趨雄渾豪放,恣意縱橫於畫面上,行止率意間法度自
生,無鬆懈疲怠之弊。選用東瀛特製之大風堂仿宋羅紋紙為材,尺幅
簽書: 為六呎整紙之鉅,俱屬此時期的特點。本幅亦不例外,也是其自畫像
付與夷兒。 題材中較大者。黃山乃其踏遍祖國山河而引入畫境最多的自然風光。
如畢生力作之〈黃山前後澥〉、〈黃山松雲〉等均取材於此。此奇景影響
其山水畫之深遠,毋須贅言了!
畫中,大千置身黃山松石之畫境,呈正面全身,頭戴東坡帽,披長
袍,腿部以下已隱沒於烟雲繞盪間。頭微向右側,一手罩於袖內,垂
伸貼腰,另一手露掌,指屈曲,僅一指伸出,似點示處身境況之奇!
背靠蒼虬,粗幹如披鱗甲,班駁嶙峋,狀若臂伸左右成蔭護之勢;後
方層岩積叠,上聚松針遍佈,直是黃山奇岩之特徵。下方則以大片留
白呈嵐氣穿插之飄渺,形成上實下虛,輕重互倚之自然景象,畫家身
處其間,如入仙境,其裝束打扮似高士棲隱,與俗世相違,僅與宇宙
相融為一!處理手法以寫意為主,勾勒松針以至臉部輪廓描繪,卻小
心收拾,點睛、長髯皆細緻慎密,見容貌逼肖,神釆煥然,色調運用
配搭諧和,主體薄敷淡彩,呈輕柔飄逸,與背景層岩老松設色厚重,
既呈對比,又不礙調協,有相輔相成之妙。
與本幅構圖接近者,僅有「梅雲堂」藏〈松石相賞圖〉,寫於同年,尺幅
相若,但處理手法取實捨虛,具松石而無烟雲,兩幅各有所重矣!
大千寫成本幅自感愜意,一直留置在側,待一九六九年紐約文化中心
大型展覽中方首度亮相。該展覽涵蓋畫家盛年所出至近作,六十二
幅展品廣涉傳統工筆至抽象潑彩,如〈幽谷圖〉、〈愛痕湖〉等,佳作
紛陳。部份重要展品,後分付兒輩誌念。本幅付七子心夷,並親署簽
條。待一九九一年〈張大千回顧展〉於華盛頓舉行時,方由心夷借出參
展,距今亦廿餘載矣。
參考資料:
一九六一年〈松石相賞圖〉可參見〈梅雲堂藏張大千畫〉(香港,中文大學
文物館,一九九三年),圖版34
畫家同年另幅自畫像〈松石相賞圖〉
128 SOTHEBY’S