Page 130 - Sothebys Fine Chinese paintings Hong Kong

1342 款識：
黃山之松如龍騰，黃山之雲如釜蒸；
ZHANG DAQIAN (Chang Dai-chien, 1899-1983) 攀蘿捫葛不到處，有人長嘯似孫登。
先仲兄詩。辛丑秋。張大千爰。
Self Portrait in Mount Huang
ink and colour on paper, hanging scroll 鈐印：「張爰私印」、「千秋願」。
signed ZHANG DAQIAN, dated 1961, inscribed, with a dedication, and two 展覽：
seals of the artist. Titleslip by the artist himself
美國，紐約文化中心，〈張大千畫展〉，一九六九年九月十一日至十月
EXHIBITED 二十日
New York, New York Cultural Centre, Exhibition of Paintings by Chang Dai- 華盛頓，沙可樂藝術館，〈血戰古人 — 張大千回顧展〉，一九九一年十
chien, September 11 to October 20, 1969 一月廿四日至九二年四月五日
Washington D.C., Arthur M. Sackler Gallery, Smithsonian Institution, 紐約，亞洲協會，〈血戰古人 — 張大千回顧展〉，一九九二年四月二十
Challenging the Past — The Paintings of Chang Dai-Chien, November 24, 九日至七月十九日
1991 to April 5, 1992 聖路易巿立美術館，〈血戰古人 — 張大千回顧展〉，一九九二年八月二
New York, The Asia Society Gallery, Challenging the Past — The Paintings of 十八日至十月二十五日
Chang Dai-Chien, April 29 to July 19, 1992
St. Louis Art Museum, U.S.A., Challenging the Past — The Paintings of Chang 著錄：
Dai-Chien, August 28 to October 25, 1992 〈張大千畫展〉（美國，紐約文化中心，一九六九年），展品編號4
ILLUSTRATED 〈血戰古人 — 張大千回顧展〉目錄，傅申著（華盛頓，沙可樂藝術館，
一九九一年），圖版58
Exhibition of Paintings by Chang Dai-chien, exhibition catalogue, New York
Cultural Centre, U.S.A., exhibit no.4 〈血戰古人 — 張大千回顧展〉展覽場刊，圖版3
Challenging the Past — The Paintings of Chang Dai-Chien, written by Fu 來源：畫家七子張心夷收藏
Shen, Arthur M. Sackler Gallery, 1991, pl.58
Challenging the Past — The Paintings of Chang Dai-Chien, exhibition 註：廿世紀中國畫家有寫自畫像者，其數量之多，變化之廣，當首推
pamphlet, pl.3 大千。他自寫「塵埃貌」，有迹可尋者遠溯至二十年代晚期，如一九二
PROVENANCE 九年的〈三十歲自畫像〉，先後遍請時賢題咏，跋者眾多，堪稱南北文
壇藝圈匯聚之盛！
Collection of the artist’s seventh son Zhang Xinyi
無論他在自畫像中化身東坡、鍾馗或古代高士，無論半身或全身入
192 by 102 cm. 75½ by 40⅛ in.
畫，或站或坐，絕大部份無添背景，或僅補綴松樹、花卉而已。以背
HK$ 8,000,000-12,000,000 景滿佈畫面全幅者，亟稀；有者，多中堂大幛。人在畫境中，與景相
融，氣息貫通，合為一體，本幅乃最佳說明。
張大千 黃山自畫像 一九六一年，大千已逾花甲，礙於年齡、健康，無復作工細之筆，遂
設色紙本 立軸 一九六一年作 取大寫意法作畫，由此過渡至潑墨潑彩的抽象表現手法。是年屬轉折
畫家署簽 階段，筆墨更趨雄渾豪放，恣意縱橫於畫面上，行止率意間法度自
生，無鬆懈疲怠之弊。選用東瀛特製之大風堂仿宋羅紋紙為材，尺幅
簽書： 為六呎整紙之鉅，俱屬此時期的特點。本幅亦不例外，也是其自畫像
付與夷兒。 題材中較大者。黃山乃其踏遍祖國山河而引入畫境最多的自然風光。
如畢生力作之〈黃山前後澥〉、〈黃山松雲〉等均取材於此。此奇景影響
其山水畫之深遠，毋須贅言了！
畫中，大千置身黃山松石之畫境，呈正面全身，頭戴東坡帽，披長
袍，腿部以下已隱沒於烟雲繞盪間。頭微向右側，一手罩於袖內，垂
伸貼腰，另一手露掌，指屈曲，僅一指伸出，似點示處身境況之奇！
背靠蒼虬，粗幹如披鱗甲，班駁嶙峋，狀若臂伸左右成蔭護之勢；後
方層岩積叠，上聚松針遍佈，直是黃山奇岩之特徵。下方則以大片留
白呈嵐氣穿插之飄渺，形成上實下虛，輕重互倚之自然景象，畫家身
處其間，如入仙境，其裝束打扮似高士棲隱，與俗世相違，僅與宇宙
相融為一！處理手法以寫意為主，勾勒松針以至臉部輪廓描繪，卻小
心收拾，點睛、長髯皆細緻慎密，見容貌逼肖，神釆煥然，色調運用
配搭諧和，主體薄敷淡彩，呈輕柔飄逸，與背景層岩老松設色厚重，
既呈對比，又不礙調協，有相輔相成之妙。
與本幅構圖接近者，僅有「梅雲堂」藏〈松石相賞圖〉，寫於同年，尺幅
相若，但處理手法取實捨虛，具松石而無烟雲，兩幅各有所重矣！
大千寫成本幅自感愜意，一直留置在側，待一九六九年紐約文化中心
大型展覽中方首度亮相。該展覽涵蓋畫家盛年所出至近作，六十二
幅展品廣涉傳統工筆至抽象潑彩，如〈幽谷圖〉、〈愛痕湖〉等，佳作
紛陳。部份重要展品，後分付兒輩誌念。本幅付七子心夷，並親署簽
條。待一九九一年〈張大千回顧展〉於華盛頓舉行時，方由心夷借出參
展，距今亦廿餘載矣。
參考資料：
一九六一年〈松石相賞圖〉可參見〈梅雲堂藏張大千畫〉（香港，中文大學
文物館，一九九三年），圖版34

畫家同年另幅自畫像〈松石相賞圖〉
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