Page 159 - 2019 October Fine Chinese Paintings Hong Kong
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著錄： 邪道」，乃取明畫之構圖；而本卷題「野逸蕭疎，饒有自得之致，識者
〈香港蘇富比二十周年1973-1993〉（香港蘇富比有限公司，兩木出版 當能鑒之」則是從意境論明畫之可取。又題曰「點染經數寒暑，未克蕆
社，一九九三年），編號666 事」，乃知非一次完成，以習元人之華滋渾厚入手，摻以明人野逸蕭疎
之意趣，方終成卷，而這亦是先生居京後體悟傳統思路衍變之實例。
來源：香港蘇富比，一九八九年十一月，中國書畫拍賣，編號139
先生性不事媚人，居京期間多閉門習藝著述，一九三八年曾撰文以「化
註：本卷寫於賓虹先生居京第二年。卷中青松雜樹，遍植江渚，有人 蝶」之說喻學畫三個時期，並自謂處於第二期「汲汲孜孜，無日舍古畫
停舟垂釣；江滅巒間，紅葉繞屋，有人對坐傾談；山巒漸密，植被愈 不觀，聞有異品，務期寓目，自學筆墨時時變易」。細觀本卷，筆墨隨
濃，人蹤於此渺然。觀者展卷細讀，隨景深入，心境趨靜，漸至安寧。
景緻之變，由疏入密，中鋒之筆，或圓或方或圈或點，或長或短或折
先生研習傳統，推崇由元畫入手，因其筆墨平正皆佳，其晚年曾自言 或澀，形態萬千，參以濃淡之變，造化天然，悄然落於楮墨間，日後
於古畫中得益最多即是元畫，「七十五至八十間」臨高房山、黃子久、 筆墨臻至化境，於此已見端倪矣!
王叔明最多，感悟亦最深。一九三七年居京後，開始蒐集明朝畫人資
料、作品，並與研究明朝歷史學家謝國楨、法籍收藏家杜博思常相往
來，對明朝繪畫頗有心得，論畫曾云「次摹明畫，以其結構平穩不易入
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