Page 146 - Bonhams Chinese and Comtemporary Paintings Nov 2014 Hong Kong

1397 儼少就是這樣一位被徐邦達贊為「龍蛇走處接煙雲，睥睨王侯五百
Lu Yanshao (1909-1993) 年」，謝稚柳譽為「鷗波而後開生面，閑遠癡翁黃鶴遒。六百年來旗
Calligraphy in Running Script 鼓息，風流今日陸天遊」的中國畫壇奇才。他的書藝已進入了「跌宕
Ink on paper, handscroll 靈和，矩矱自持」的高華境界，造就了他古媚靈秀的「筆墨」，正如
Inscribed and signed Yanshao, with two seals of the artist 沙孟海先生于上世紀九十年代《題陸儼少書畫合集》中所云，「書畫
Frontispiece inscribed by Chen Peiqiu (b.1921) with four seals, dated 皆一流，古今不數觀，余舊題陸宛若行書冊，嘗舉雲林、雪個。今列
renchen year (2012) 其序，如松雪、衡山、香光、老蓮、南田、悲盦，當吾世者，缶廬、
Colophons inscribed by Chen Peiqiu (b.1921) with three seals, and 大頤二家，宛若亦其選也。」蓋以上例舉者皆為畫壇巨擘，亦為書壇
Lu Heng (b.1938) with four seals, both dated renchen year (2012) 大家，於此可見書畫一脈同流的藝術規律和特點。家父陸儼少是當代
Frontispiece 41.5 x 134 cm (16¼ x 52¾ in), 极具影响力的山水畫大師，他開創的陸派山水畫，已為世人所熟諳和
Calligraphy 41.5 x 179 cm (16¼ x 70½ in), 推崇，被譽為廿世紀最後一位文人畫大家，其人品、畫品、書品、詩
Colophons 41.5 x 235.5 cm (16¼ x 92¾ in). 文，皆臻一流，渾然無間又熔鑄一爐，堪稱書詩畫三絕者。這在當今
書畫界內已成共識。父親雖以山水畫名世，然識者或謂其文有漢魏遺
HK$100,000 - 150,000 風，其書也不在畫下。位雖在畫家列，然其書置於古今書家之中，也
US$13,000 - 19,000 能獨樹一幟而熠熠生輝。
父親的書法特色，用他評祝允明一卷成功之作的八個字「跌宕靈和，
陸儼少 行書論書 水墨紙本 手卷 矩矱自持」來形容，最為恰當，若簡而評之，一個「韻」字即是，而
韻的體現，即是「本不求工所以能之」的素養所致，又是以一生磨礪
款識：元年五月乙巳觀於沙市舟中，同觀者劉觀國、王霖、家弟寂 法度為根基的。因此，可以這樣說，父親的書藝基於魏碑，定格局于
向、小子相。東坡此書圓勁成就，所謂「怒猊抉石，渴驥奔泉」，恐 楊凝式，借蘇軾、米芾來暢氣和增勢，從而在深入對王羲之書藝領悟
不在會稽之筆，而在東坡之手矣。此數十行，又兼《董孝子碣》、 的基礎上，憑着深厚的文章學問，終於形成了作為現代書家所特有的
《禹廟詩》之妙處，士大夫多譏東坡用筆不合古法，彼蓋不知古法從 氣韻——在筆情墨意中形、勢、姿的自由生發，從形象化的角度來
何出爾。杜周云：「三尺法安出哉？前王所是以為律，後王所是以為 說，漢字在他的筆下形成了舒卷自如的行雲流水，與他獨擅的峽江雲
令。」予嘗以此論書，而東坡絕倒也。往時柳子厚、劉禹錫譏評韓退 水圖異曲同工。正如當今中國畫壇巨匠陳佩秋大師對我父親書法藝術
之《平淮西碑》，當時道聽途說者亦多以為然，今日觀之，果何？ 評價的那樣，「陸儼翁不僅圖畫美，書法亦美，他的書法不是寫出來
為一軒書，儼少。 的，而是畫成的，這在當今能畫能書的畫家中，無一能及。」
鈐印：陸儼少、嶺海歸來 如果把家父陸儼少以韻擅勝的書法單純歸結到古代書藝而來，是不夠
全面的，寄情山水也是他鍾情書法的重要因素。父親是一位寄情山
引首：筆舞蛇茅。壬辰（2012）四月健碧書耑。 水，為山水傳神寫照的山水畫大家，几十年的登山臨水，自然對書法
鈐印：乂之、無絕、健碧書畫、南陽陳氏 別具觀照。可以說胸中雲水深入地沾濡到了筆底的揮灑。這個優勢
是那些拘拘于臨池學古者無法得到的。簡而言之，學古能化，重在領
跋尾： 悟，詩書寢饋，山水陶冶，就是家父陸儼少書法獨臻的韻境的幾大條
件。正因如此，他的書法呈現了類似山水畫韻律之美的特點，產生了
〈陳佩秋〉 不同凡响的藝術效果。落筆之初，如輕雲出岫，春波澹蕩，繼而如風
右卷陸儼翁行草，作於一九六五年，原為其弟子徐一軒所書，文出黃 雲初起，江流洄湍，寫到心手雙暢時，如風之湧，波瀾驟騰，別有一
庭堅跋東坡水陸贊。統觀此卷，確為陸氏書法最佳之作。陸儼翁不獨 種郁郁芊芊、洋洋洒洒之氣象，大有「華嚴經」所雲「圓融無碍」、
繪畫為世所推崇，譽為當代畫壇不可多見的大師，其書法藝術亦不在 「卷舒自在」的境界。
繪畫之下。他的此卷書法匠心獨運，可從右卷之第九行、第二十行、 壬辰（2012）冬日陸亨敬題于海上之穆如館。
第二十七行之三個「為」字所不同的書寫結體，以及十九行末尾之 鈐印：嘉定、就新、陸氏、陸亨之印
「律」字、二十二行末尾之「也」字，此二字最後一畫之拖筆，左右
環抱，佔據兩行字中的半行紙面。此種書寫章法正是陸儼翁採取了繪
畫中的造型格式，此亦前人今人之所未有也。壬辰（2012）清明後五
日截玉軒中，健璧識。
鈐印：長年、佩秋、陳氏

〈陸亨〉 註：此行書原為陸儼少為其弟子徐一軒所作。詩文首句出自黃庭堅
此行書手卷為家父陸儼少於一九六五年所作。凡是具有深厚古典修養 《題東坡字後》，後文出自黃庭堅《跋東坡水陸贊》，皆為黃庭堅評
和生活蒙養的中國畫家，都深刻理解書法藝術對中國畫筆墨修煉的重 析蘇軾之書論。
要意義。因此對書法的重視和實踐，終其一生而毫不懈怠。家父陸

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