Page 120 - The Parry Collection Bonhams London November 2 2021
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銅胎，壺蓋、腹、及圈足皆八瓣八楞，圓潤飽滿，流自腹部龍口伸出， 乾隆皇帝酷愛畫琺瑯器物，對工藝要求精益求精，不斷召廣州琺瑯工
把手上下飾龍首。內施淺藍釉，球鈕座的周圍飾圖案花，蓋面明黃作 匠趕赴內廷，又於乾隆二十七年，將畫院處與琺瑯處合併，除了著名
地，渲染赭色山水人物及花卉，畫面與壺身一一對應。壺口下方及圈足 的畫家歸如意館外，畫院的主管官員與畫家並到琺瑯處「一體行走」
上方飾回紋一圈，肩垂內含人字鎧甲錦之如意云頭紋，腹部棱瓣上相間 ，以保證畫琺瑯製品的藝術水準及一致性。乾隆皇帝不僅親自詢問造
排列設色山水人物及月季蝴蝶、梅蘭、茶花、芙蓉等四季花卉。底白地 辦處琺瑯作的生產情況，還常對產品的燒造提出意見。《成做活計清
由赭色的夔龍蟠成圓框，內書藍色「乾隆年製」雙行楷書款。 檔》記載，乾隆元年曾傳旨「玻璃器皿上燒軟琺瑯...... 鼻煙壺上花卉
畫的甚稀，再畫時畫得稠密些」；乾隆四十八年傳旨「現畫長春園全
本例畫琺瑯瓜棱式壺，造型獨特，紋飾精美，筆法細膩，濃淡分明， 圖，...... 殿內圓明園四十景燈片交琺瑯處黃念、黎明、梁意分畫，照
裝飾層次繁複，釉彩用料考究，是已知三件同類器物之一，也是已知 稿往細緻裡畫，別畫糙了，欽此。」可見乾隆皇帝個人「稠密」、
唯一一例存於私人收藏的同類器物。台北國立故宮博物院館藏一件與 「細緻」的藝術品味為乾隆一朝精緻堆砌的裝飾風格奠定了基調。
本例如出一轍的清乾隆畫琺瑯瓜棱式壺，收錄於陳夏生著，《明清琺
瑯器展覽圖錄》，1999年，頁224-5，圖版114。另一例藏於美國納 乾隆時期的畫琺瑯工藝發展突飛猛進，生產的畫琺瑯器物從小型日用
爾遜-阿特金斯藝術博物館，藏品編號50-24.1,2，由William Rockhill 器物到大型陳設品，幾乎無所不包，且造型式樣推陳出新。單單畫琺
Nelson信託於1950年購自盧芹齋於紐約的古董店盧吳公司。台北故宮 瑯壺具就有執壺及提梁壺各式傳世，依壺身形狀又有鼓形、方形、扇
及納爾遜-阿特金斯藝術博物館館藏的兩例畫琺瑯瓜棱式壺，紋飾相 面形、八棱形、瓜棱形等各式。紋飾題材更是各不相同，多見纏枝
同，龍口和把手所飾龍首也非常相似；但包括本拍品在內的三例之蓋 紋、團花紋、或四時花卉等一體裝飾，偶有山水或西洋人物題材；如
鈕皆有些許差異。 本例者以幾何紋飾開光、並結合花卉及山水題材於一體者，不但新穎
別緻且品級甚高。
尤為重要的是，清宮《造辦處各作成做活計清檔》曾提及一對「銅胎
畫琺瑯瓜瓣壺」（詳見故宮博物院張榮前文之論述）： 本例之上各式裝飾元素巧妙地融會東西並加以創新，展示了乾隆時期
「乾隆五年，乾清宮，五月初二日七品首領薩木哈來說，太監高玉等 琺瑯匠師精湛的工藝水準。所用琺瑯顏料色彩紛呈，黃、紅、粉、
交銅胎畫琺瑯瓜瓣壺二件。傳旨，著配匣入乾清宮琺瑯器皿一處。欽 藍、綠、及棕黑色，深淺不一，濃淡合宜。而西式捲草框圍開光，也
此。」 可能是受到來自歐洲畫琺瑯裝飾紋樣之影響。開光內山水花卉皆以淡
藍色點畫渲染背景，或也取自西方琺瑯器繪畫技法；可以在不改變琺
而更早的一份檔案則記錄了琺瑯作曾奉旨依照一把銅胎琺瑯小壺燒造 瑯顏料飽和度的前提下，實現陰影和漸變之效果。詳見施靜菲著，
一對： 《日月光華：清宮畫琺瑯》，台北國立故宮博物院，2012年。
「乾隆三年，琺瑯作。三月十八日首領吳書來說，太監毛團交銅胎琺
瑯小壺一把，傳旨，照樣燒造一對。欽此。 本例執壺之瓜棱式造型也可在御用玉器中找到原型，尤其是頗受乾隆
於本年十二月二十七日首領吳書將銅胎琺瑯小壺一把並照樣做得琺瑯 皇帝激賞的痕都斯坦式玉器。如一例清宮舊藏一例清乾隆白玉羊首瓜
壺一對持進交太監毛團呈進訖。」 棱式提梁壺，「嘉慶御用」隸書刻款，收錄於《故宮博物院藏品大
系：玉器編10，清》，北京，2011年，頁171，編號125。
這份檔案記錄表明，Parry氏所藏畫琺瑯壺及台北故宮與納爾遜-阿特
金斯藝術博物館所藏兩例皆為清宮造辦處琺瑯作於乾隆初年製作，裝 而觀壺身所繪四幅田園山水，山野人家，梅間茅舍，松蔭行旅，流
飾及落款風格承接前朝。這同時也表明其皆為乾隆皇帝御用而作，並 水扁舟，一派世外桃源，怡然自樂之景象。中國歷代文人雅士既追
獲其親澤。乾隆皇帝曾諭旨將如此兩例畫琺瑯壺其存放於紫禁城乾清 崇兼濟天下的入世精神，又懷抱超越世俗的出世情懷。田園風景，
宮，珍視程度可見一斑。而如張榮文章中所述，台北故宮所藏一例標 小橋人家，不僅是文人理想生活狀態之所在，也是帝王遠離廟堂，
註參考編號則以「呂」字開頭，即1925年清點故宮藏品時於養心殿 復返自然，淨心明性之寄託。參考A.Stein著〈The World in Miniature:
存放。 Container Gardens and Dwellings〉，收錄於《Far Eastern religious
thought》，斯坦福，1990年；以及J.Rawson著，〈Cosmological
本拍品曾借展1935至1936年於倫敦皇家藝術學院伯靈頓宮舉辦的中 Systems as Sources of Art, Ornament and Design〉，收錄於
國藝術國際展覽會。這一史無前例的展覽得到了中英政府及雙方人士 《Bulletin of the Museum of Far Eastern Antiquities》，2000年，
的大力支持，由雙方元首擔任名譽主持人，英王喬治五世和瑪麗王后 頁133-189。
為監理。展品共計三千餘件，包括中國政府應邀出借的故宮文物等藏
品，及來自世界各地的公私收藏精品，借展名單幾乎囊括了二十世紀 已知存世兩例相似者，分別藏於台北國立故宮博物院館（呂四八八24
西方世界最為重要的中國藝術收藏家。E.A. Parry向本次展覽出借了 之1 故琺03.11.000587 院 1906，詳見陳夏生著，《明清琺瑯器展覽
六件藏品，這也顯示了其收藏品味之卓越及展覽籌備委員會對其之激 圖錄》，1999年，頁224-5，圖版114）與美國納爾遜-阿特金斯藝術
賞。展覽結束後，Parry氏藏品淡出公眾視野，僅供家族成員賞玩；本 博物館（藏品編號50-24.1,2），造型、紋飾風格、乃至署款方式，皆
次拍賣是1936年以來本品首次出現在公眾面前。展覽金屬胎畫琺瑯器 與本例如出一轍。另可 比北京故宮博物院藏一例清乾隆畫琺瑯八棱開
部分共有約20件展品，包括本例在內的兩件由E.A. Parry借展。 光山水花鳥圖提梁壺（故116586），壺身亦作八面開光，並以花鳥及
山水相間裝飾，參《故宮博物院藏品大系·琺瑯器編5：清畫琺瑯》，
十五世紀中葉，歐洲發明了畫琺瑯的製作技法，後隨海運貿易往來以 北京，2011年，頁156，編號116；及一例清乾隆畫琺瑯冰梅紋壺
及西方傳教士呈進傳入中國。清初畫琺瑯製品經由粵海關入境時，就 （故116609），壺身瓜棱式，出處同上，頁151，編號114。
地設廠研製，稱之為「洋磁」；康熙年間始設內務府造辦處琺瑯作，
開始燒造畫琺瑯器；至雍正朝，已經形成了內廷琺瑯處和廣州、蘇州 本例紋飾結合山水、人物、花鳥、乃至幾何圖形，繽紛繁複，目不暇
三大畫琺瑯生產中心，製作金、銀、銅、紫砂、瓷和玻璃六種胎質的 給，拍賣記錄中鮮有先例。香港蘇富比曾於2004年4月7日售出一例清
畫琺瑯器物。本例釉質瑩潤，施彩精到，色澤明麗，用筆工致，無疑 乾隆御製畫琺瑯牡丹紋壺，呈扇面四方形，紋飾較本例略簡，拍品編
出自內廷造辦處琺瑯作名家之手筆。 號1804，可資比對。
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