Page 151 - Bonhams Cornette Saint Cyr, Property from the estate of Jean-Pierre Rousset (1936-2021)
P. 151

Cette rare et très importante sculpture traduit
           la transition des styles sous Sûryavarman
           I (1002-1010) qui annonce le style de
           Khleang. La préférence du souverain pour le
           bouddhisme suggère que cette statue est une
           représentation d'Avalokiteshvara, avec ses
           quatre bras. Les épaules sont assez raides
           et n'ont pas encore la rondeur du style de
           Baphuon. Le style du sampot est plus proche
           du style de Banteay Srei. Dans l'exemple du
           Norton Simon Museum of Art (P.Pal, Asian Art
           from the Norton Simon Museum of Art, vol.3,
           p.184, no.145) le sampot est plus court avec
           un bord oblique s'arrêtant à mi-cuisse. Le
           rendu d'un tissu finement plissé remplace les
           larges pans d'étoffe verticaux privilégiés au Xe
           siècle, reflétant le pouvoir hiérarchique résiduel
           de Pré Rup (voir H.I.Jessup et T.Zéphir,
           Sculpture of Angkor and Ancient Cambodia,
           Millennium of Glory, 1997, p.218, no.46), et
           prédit le célèbre style Baphuon qui suivra
           (voir lot 66). Ici, le sampot entoure la taille
           d'une ligne plus plate contrairement au style
           de Baphuon qui est au-dessus des hanches,
           mais il est sculpté avec la même délicatesse
           et légèreté, voir Brand et Phoeurn, The Age of
           Angkor: Treasures from the National Museum
           of Cambodia, Australia, 1992, p.74.

           柬埔寨 克亮風格 十世紀末/十一世紀初 砂岩
           神像
           來源:
           巴黎Robert Rousset(1901-1981)舊藏,
           於1971年1月26日得自曼谷Peng Seng古董店
           巴黎Jean-Pierre Rousset(1936-2021)舊藏
           這尊罕見且十分重要的雕塑代表了蘇利耶跋
           摩一世時期(1002-1010年) 審美趣味的轉變,
           奠定了南北倉風格。因其具四臂,且時任統
           治者更推崇佛教,故此像應爲為觀世音菩薩。
           此像肩膀筆直,未見巴普昂寺風格般渾圓的處
           理手法,其沙龍樣式更接近女王宮風格。參
           見諾頓西蒙博物館館藏一例,收錄于P. Pal著
           《Asian Art from the Norton Simon Museum
           of Art》,卷 3,頁184,編號145,其沙龍長
           度縮短,裙擺為斜邊,及大腿中部。裙褶處
           理手法精細,取代流行於十世紀體現比粒寺
           準則的寬闊垂直布幅(參見 H.I. Jessup et T.
           Zéphir,《Sculpture of Angkor and Ancient
           Cambodia, Millennium of Glory》,1997
           年,頁218,編號46),並預示此後出現的巴
           普昂寺風格(見拍品編號66)。此處沙龍環
           繞腰際,線條處理較扁平,相較而言,巴普
           昂寺風格的沙龍則繫于臀部上方,但雕刻同
           樣精緻輕盈(參見 M. Brand 和 C. Phoeurn
           所著,《The Age of Angkor: Treasures from
           the National Museum of Cambodia》,澳大
           利亞,1992年,頁74)。












                                                                                        THE ROUSSET COLLECTION  |  149
   146   147   148   149   150   151   152   153   154   155   156