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此皮球花紋盌，圖案屬景德鎮御窰廠創新之作，雍正一 此盌上所飾，常稱為「皮球花」，似借鑑日本蒔繪圖樣，
朝，皇帝勇於超越傳統，力求突破，推陳出新。其父康熙 如台北故宮藏多件日本漆盒，皆飾此團花紋樣（同上註，
帝復興御窰，鼓勵燒瓷技藝發展，四子雍正帝，則為御瓷 圖版20、32、61、65、68-71），可以推想雍正帝曾鼓勵
之器形紋飾注入新生命。此舉並沒有把御瓷之風格嬗變與 清宮畫師，自東洋器物擷取靈感，進而發展出御瓷上之中
其傳統割裂，反之，在聖上的鼓勵下，宮廷畫家與藝匠從 式圖紋。景德鎮御窰廠，曾以鬪彩及粉彩描繪皮球花紋，
豐沛源遠的工藝發展中汲取精華，卻未拘泥於傳統規範， 後者以新研發之不透明粉彩調子，細繪團花，清新悅目。
敢於破格求新，接受舶來飾樣，古今兼備。
北京故宮藏相近瓷盌，收錄於《故宮博物院藏文物珍品
皮球團花，層疊相蔽。此圖紋可溯源至日本，原乃家族徽 全集．琺瑯彩．粉彩》，香港，1999年，圖版67。Keith
章，呈圓形，稱作「紋」，常見於織品、漆器、陶瓷及其 Murdoch 爵士及 Andrew Drummond 遞藏一對，1995年
他工藝品。雖說景德鎮御瓷廠繪施團花紋，很可能與雍正 5月1日在香港佳士得拍出，編號669，現為望星樓寶蓄，
帝對日本藝術之喜愛有關，然而在約一個世紀前明末之 收入《清代康雍乾官窰瓷器：望星樓藏瓷》，明尼阿波利
時，景德鎮已有採用相似紋飾。為了對日外銷，早於十七 斯藝術學院，明尼阿波利斯，2002年，編號49。台北故
世紀中葉，景德鎮的中國瓷匠已開始繪飾日式圖案。許多 宮博物院藏一雍正年款盌，尺寸略小，見於該院展覽《
青花及彩瓷（祥瑞及赤繪）均以相類團紋融入設計，或以 雍正－清世宗文物大展》，台北，2009年，編號II-88。
此作邊飾，迎合東瀛品味，例可見西田宏子及出川哲朗， 玫茵堂舊藏一對鬪彩皮球花盃例，售於香港蘇富比2011年
《中国の陶磁》，卷10：明末清初の民窯，東京，1997 4月7日，編號6。另有兩盃，分別以鬪彩及青花飾之，刊
年，圖版32、64、66及頁125，圖75，頁127，圖81，頁 於《清宮瓷器：南京博物館珍藏系列》，上海，1998年，
131，圖89。 圖版25。
眾知雍正帝推崇日本美學，對於日式金銀蒔繪漆藝更深感 乾隆時，類似皮球花紋，見有不同組合變化，有飾於較奢
興趣。清宮舊藏此類日本漆盒甚多，其中部分現藏台北故 華之錦地或單色釉瓷上。作例可見北京故宮博物院藏茶壺
宮博物院，參見展覽圖錄《清宮蒔繪－院藏日本漆器特 二把，皆出自清宮舊藏，刊錄於《故宮博物院藏文物珍品
展》，台北，2002年，其中提到（頁10）：「清代的雍 全集．琺瑯彩．粉彩》，前述出處，圖版108、109。
正皇帝由於喜愛蒔繪，時常命造辦處仿作洋漆，不過在製
作時，常依喜好修改樣式。另一方面，雍正也常移植洋漆
的裝飾風格或紋樣。」
52 SOTHEBY’S 蘇富比
