Page 160 - اسس تصميم الازياء النظري
P. 160

‫‪Fundamentals of Fashion Design‬‬  ‫أسس تصميم الأزياء‬

‫يتيح للمصمم إب ارز التعبي ارت الخلاقة واللمسات الفنية والإبداع بحرية تامة في التعبير‪(.‬نجوى شكري‬
                                                                               ‫م‪ 2001‬م‪.)46‬‬

‫ويتطلب تعلم التشـكيل على المانيكان مهارة في التصـميم والتشـكيل ومهارة التشـكيل هي القدرة على‬
   ‫القيام بالتشكيل بسرعة بإتقان مع الفهم وتقليل الجهد والوقت ‪ ,‬وهي أداة تؤدى عن طريق اليد‬
           ‫يتطلب تنظيم داخلي بين الأعصاب الحس ية والحركية مع الضبط المحكم وم ارعاة اتجاه‬

‫النسيج وقواعد وأسس التشكيل على المانيكان أثناء الأداء لتحصيل العلم واكتساب المها ارت الخاصة‬
                                                                                             ‫‪.‬‬

                 ‫وكذلك هي القدرة على تحريك الخامات باليد والأصابع مع م ارعاة السرعة والدقة ‪.‬‬
                                                             ‫( سها عبدالغفار م ‪ 2003‬م ‪)17‬‬

‫ويكتسـب المصـمم لعرض أفكار كثيرة ومبتكرة خلال التصـميم بالخامة جوا وانطباعا أفضـل بكثير من‬
‫التصــميم على الورق‪ ،‬لأنه يعمل على انســياب الخامة وانســدالها لإعطائه أفكا ار كثيرة غير تقليدية‬
‫أثناء عملية التشـــكيل‪ ،‬فمن خلاله يســـتطيع المصـــمم أن يرى اتازن التصـــميم وخطوطه ونســـب‬

                      ‫المساحات فيه كما ستظهر بالضبط على الجسم‪(Crawford: 2004, 1).‬‬

‫وتعتمد أرقى بيوت الأزياء العالمية على أسلوب التصميم على المانيكان‪ ،‬كأحد الأساليب الهامة‬
             ‫والرئيسة لتصميم الأزياء‪ ،‬فهو وسيلة واقعية تطبيقية عملية لابتكار وتصميم الأزياء‪.‬‬

                                                              ‫(نجوى شكري م‪ 2001‬م ‪. )٥٠‬‬

             ‫فالمصمم بحاجة إلى إد ارك التكنولوجيا بأشكالها المختلفة بما يهيئ ذهنه لتقبل الجديد‬
     ‫والاستفادة منه عمليا بالتعرف على إمكانات الخامة ومعوقاتها أثناء التشكيل على المانيكان و‬
‫تبسيط العلاقات بحركات ذكية لاستكمال النواقص بالمناسب من خلال سد الفجوات وإتمام الشكل‬

       ‫متخذا في ذلك أسلوب الحذف والإضافة سواء في الخطوط أو الخامات المساعدة‪ .‬وكلما أخذ‬
‫المصمم في اعتباره حركة القماش على الجسـم أثناء الحركة وما يتسـرب منه من تأثي ارت وانعكاسـات‬
‫ضـوئية كان تعامله مع الخامة أكثر دقة فهو بذلك يجمع بين الرؤية البصرية وعناصر التكوين‬
‫الجسدي كعلاقة مرئية حركية‪ .‬ولإدارك هذه العلاقة لابد أن تسبقها علاقة غير مرئية في العقل يحكمها‬
‫المانيكان والخامة فقط ومن ثم صياغة هذه العلاقة من خلال التشكيل وذلك بالخامات المختلفة‬

                                                                           ‫والأساليب المختلفة‪.‬‬
                                                                  ‫(هدى زكي م ‪١٩٨٧‬م ‪. )٧٤‬‬
   155   156   157   158   159   160   161   162   163   164   165