Page 50 - 18_LiryDram-2018_d

9 Cyt. za: S. Wyspiański, Dzieła zebrane, t. 16, vol. II Kalendarz życia i twórczości Stanisława Wyspiańskiego, s. 96. (list L. Rydla do
S. Estreichera z 23 I 1897).
10 S. Wyspiański, Listy Stanisława Wyspiańskiego do Lucjana Rydla..., op. cit., s. 458-460 (list z 8 V1897).
11 Ibid., s. 474 (list z 7 VI 1897).
12 Ibid., s. 477-478 (list z 20 VI 1897).
13 Ł. Gaweł, Stanisław Wyspiański. Życie i twórczość, Kraków 2007, s. 66.
14 S. Wyspiański, Listy Stanisława Wyspiańskiego do Lucjana Rydla..., op. cit., s. 478-479 (list z 3 VII 1897).
15 Ibid., s. 480-481 (list z 5 VII 1897).
16 Ibid., s. 487-488 (list z 11 VII 1897).
17 Ibid., s. 493-494 (list z 8 IX 1897).
18 S. Wyspiański, Pisma pośmiertne. II. Wiersze. Fragmenty dramatyczne. Uwagi, red.
W. Feldman, Kraków 1910, s. 28.
19 W 1898 r. w Wiedniu na pierwszej wystawie wiedeńskiej „Secesji” Wyspiański przedstawił dwa projekty witraży: Caritas i La Vierge.
20 Współwłaścicielem rmy był dr Fritz Jele,
z którym Wyspiański będzie się kontaktował jeszcze w 1904 r. przy okazji wykonywania witraża Stań się.
21 Warta przywołania jest informacja
zawarta w dziale „Kronika Krakowska
z roku Pańskiego 1899” zamieszczona
w „Kalendarzu Czecha na rok 1900”. Autor notatki informuje, że witraże były ukończone w jesieni, „ich wprawianie zabrało bardzo wiele czasu. [...] Witraży jest 7. Trzy okna
w absydzie ponad ołtarzem mają przedmiot religijny. Zwłaszcza piękną jest ascetyczna postać Świętego Franciszka wśród cierni,
ku któremu spływa z góry na skrzydłach Chrystus Ukrzyżowany. Cztery inne okna
po bokach ołtarza przedstawiają cztery żywioły”. O Wyspiańskim autor pisze, że „jest na wskroś modernistą, a przy tym talentem nadzwyczaj oryginalnym. Lubuje się w wielkich plamach jednobarwnych,
w poplątanych jak warkocze podłużnych
wstęgach, łodygach i splotach,
w zwrotnikowej bujności wegetacji,
o rozmiarach przesadnych w stosunku
do umieszczonych wśród niej postaci ludzkich, wreszcie w nowych i niezwykłych zestawieniach barw”. Dalej dodaje: „Kraków jest bodaj pierwszym miastem, w którym wprowadzono modernizm do witraży kościelnych. Próba wypadła zajmująco,
choć wolelibyśmy, aby takie doświadczenia odbywały się w kościołach nowych, a nie zabytkach architektury średniowiecznej”. Cyt. za: S. Wyspiański, Dzieła zebrane,
t. 16, vol. III Kalendarz życia i twórczości Stanisława Wyspiańskiego. 26 marca 1898 – grudzień 1907, oprac. A. Doboszewska, Kraków 1995, op. cit., s. 63-64.
22 Cyt. za: S. Wyspiański, Dzieła zebrane,
t. 16, vol. III Kalendarz życia i twórczości Stanisława Wyspiańskiego. 26 marca 1898 – grudzień 1907, op. cit., s. 73.
23 Ibid., s. 253.
24 Adam Bochnak, Kilka anegdotycznych wiadomości o Stanisławie Wyspiańskim [w:] Wyspiański w oczach współczesnych, t. 2, zebrał, opracował i komentarzem opatrzył L. Płoszewski, Kraków 1971, s.409.
25 Cyt. za: S. Wyspiański, Dzieła zebrane,
t. 16, vol. III Kalendarz życia i twórczości Stanisława Wyspiańskiego..., op. cit., s. 257.
26 Listy Stanisława Wyspiańskiego. Różne – do wielu adresatów, IV, teksty listów opracowała Maria Rydlowa, komentarz napisała Maria Rydlowa z wykorzystaniem materiałów Leona Płoszewskiego, Kraków 1998, s. 203 (list do Adama Chmiela z 6 IV 1904).
27 Ibid., s. 204 (list do Adama Chmiela z 8 IV 1904).
28 Cyt. za: S. Wyspiański, Dzieła zebrane,
t. 16, vol. III Kalendarz życia i twórczości Stanisława Wyspiańskiego. 26 marca 1898 – grudzień 1907, op. cit., s. 281.
29 Listy Stanisława Wyspiańskiego. Różne..., IV, op. cit., s.378.
48 LiryDram styczeń–marzec 2018