Page 35 - التحليل الغنائي
P. 35
?قواعد الانتقالات اللحنية? ?التحليل?
?الغنائي?
?بعد أن انتهينا من حفظ الأجناس والمقامات وفروعها نعرض?
?الآن بعض قواعد التأليف والتحليل الموسيقي من حيث الانتقالات? ?موسيقى?
?اللحنية من مقام لآخر ? ،?ويجب علينا أن نذكر أنه لابد للمؤلف أن? ?ذات صلة?
?يكون مرسومًا في ذهنه رنة وطابع كل مقام?.??
?من المقامات المختلفة أثناء التأليف ? ،?إذ لابد للمؤلف من الخروج?
?عن نطاق المقام الذي اختاره المقطوعته ليتجول في الميدان?
?الفسيح من المقامات العربية المناسبة والمباشرة ? ،?والمفروض?
?أن يتجول المؤلف في إحدى مؤلفاته خلال هذه المقامات دون?
?الإخلال بهذه العلاقة التي تربط مختلف المقامات الموسيقية?
?بعضها ببعض?
?فالمؤلف الموسيقي يمكن أن يدخل في تأليفه مقامات قريبة?
?من المقام الأصلي الذي يؤلف منه ? ،?لأن لكل مقام أقارب أسوة?
?بالموسيقى الغربية ? ،?ويمكن للمؤلف أن?
?يستخدمها في خط سير اللحن أو للانتقال من مقام إلى مقام آخر?
?على أن ينتهي في المقام الأصلي الذي ابتدأ منه ? ،?ويمكن أن?
?ينتهي إلى مقام آخر على نفس درجة الركوز أو درجة ركوز?
?قريبة منه ? ،?وعلى سبيل المثال ?-:??
?مقام الراست ? :?جميع المقامات التي تستقر على درجة الراست?
?هي أقارب مقام الراست?
?مقام البياتي ? :?جميع المقامات التي تستقر على درجة الدوكاه?
?هي أقارب مقام البياتي ? ........?وهكذا ?.??
?وعلى هذا يمكن للمؤلف أو الملحن أن يستخدم في خط سيره?
?تلك الأقارب وأن ينطلق من مقام لآخر حسب ذوقه? ،?ويمكنه?
?أيضًا الركوز أثناء سير اللحن على?
?جنس من أجناس تلك الأقارب ركوزًا مؤقتًا على أن ينتهي في?
?المقام الذي ابتدأ منه?،??
?وأنه ليس من الضروري أن يتقيد المؤلف بالابتداء من أي صوتفي?
?أي نغمة?.??
