Page 5 - 林震&邱奕儒__十四年，我與我背後的男子

第一樂章：
導奏（Introduction）持續且富有表情的

慢板（Adagio sostenuto e espressivo）
–接近急板速度的快板（Allegro molto più
tosto presto），G小調，奏鳴曲式。導奏

為慢板樂段，鋼琴以附點的下行音階及減七
和弦為主要素材，再由大提琴拉奏出較長線
條的音型作呼應，使整個導奏主題呈現憂鬱
的性格。快板第一主題由大提琴和鋼琴奏出
優美的音階式對話，第二主題為Bb大調，鋼

琴以分解和弦及上行音階作為素材，呈現出
Ludwig van Beethoven
較柔和的性格。發展部前半段使用了第一主
（1770-1827） 題素材，後半段出現新的素材，為第二主題
的演變，且不斷地轉換調性。再現部第一主
貝多芬，出生於德國波昂（Bonn）， 題又回到主調，最後在極為澎湃的氣氛中結
是古典樂派至浪漫樂派承先啟後的作曲家， 束此樂章。 02
也是一位鋼琴演奏家。其創作時期一般被分
為三個階段：初期、中期和晚期。 第二樂章：

輪旋曲（Rondo），G大調，輪旋奏鳴
貝多芬的大提琴奏鳴曲作品5，是由兩 曲式（A-B-A-C-A-B-A）。A段為整個樂章的

首大提琴奏鳴曲所構成的，作於1796年，屬 主軸，以跳音及快速音群作為主要素材，表
L.V. Beethoven:
於貝多芬早期的作品。第二號大提琴奏鳴曲 現出活潑的性格。B段以長樂句的型態來表現
以主題與短小素材發展為主要創作手法，慢 其悠靜的性格，調性轉入D大調。C段的長度 Sonata for Piano and
板導奏的長度和第一號相較之下更加擴大， 較A、B樂段都長，與前兩個樂段做對比，使 Violoncello No.2
讓大提琴可以充分表現，與貝多芬第三號交 此樂章呈現三大段的感覺（A-B-A-C-A-B-

響曲《英雄》有同樣擴大結構與展延的手法 A）；此樂段以附點節奏作為主素材，表現出 in G minor, Op. 5/2
之創新。此曲以兩個樂章寫成，沒有獨立的 較優美的性格，而調性也頻繁地轉換，運用
慢板樂章，而是在第一樂章的開頭，安排一 特殊的和弦來增加和聲的變化，使樂曲有更
個慢板的導奏。 多不同的聲響效果，音樂色彩更為豐富。