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Historia social de la literatura y el arte

arte preimpresionista basa sus representaciones en una imagen cons­

ciente, compuesta de modo heterogéneo aunque da la impresión de

uniforme, formada por elementos conceptuales y sensoriales, el im­

presionismo aspira a una homogeneidad de la mera visualidad. Todo

arte anterior es resultado de una síntesis, mientras‘que el impresio­

nismo lo es de un análisis. Construye su correspondiente objeto con

los desnudos datos de los sentidos; recurre, pues, al mecanismo psí­

quico inconsciente y presenta en parte un material no elaborado de

experiencia, que está más lejos de nuestra imagen habitual de la rea­

lidad que las impresiones sensuales conceptualmente elaboradas. El

impresionismo es menos ilusionista que el naturalismo; en vez de la

ilusión del objeto, da los propios elementos; en vez de una imagen

de la totalidad, los materiales de los que se compone la experiencia,

Antes del impresionismo, el arte reproducía los objetos por medio

de signos; ahora los representa por medio de sus componentes, por

medio de partes del material de que constan 20°.

El naturalismo señaló frente al arte anterior un incremento de

los elementos de la representación, o sea una ampliación de los mo­

tivos y un enriquecimiento de los medios técnicos. El método im­

presionista, por el contrario, trae consigo una serie de reducciones,

un sistema de limitaciones y simplificaciones201. Nada es más sig­

nificativo de una pintura impresionista que el hecho de que deba

ser contemplada a una cierta distancia y describa las cosas hacien­

do caso omiso de la lejanía. La serie de reducciones que muestra co­

mienza con la reducción de ios elementos de la representación a la

visualidad y la eliminación de todo lo que no sea de naturaleza óp­

tica o no sea traducible a las categorías de la óptica. La renuncia a

los llamados elementos literarios del tema, a la fábula o a la anéc­

dota, es la expresión más clara de esta «reducción de la pintura a

sus propios medios». La limitación de los motivos al paisaje, la na­

turaleza muerta y el retrato, o el tratamiento de todo como «paisa­

je» o «naturaleza muerta», no es otra cosa que un síntoma del pre­

dominio del principio específicamente «pictórico» en la pintura.

200 Cf. Pierre Francastel, L’Impmsionnisme, 1937, págs. 25 sig., 80.

201 Georg Marzynski, Die impressionistische Methode, en «Zeitschr. f. Aesrh. u. allg.

Kunstwíss.», XIV, 1920.

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