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La escucha del propio silencio permite la producción de de otras formas de de urdir tiem- po y espacio de entonar las relaciones con el el resto de ruidos que forman el el planeta Escuchar ese ruido de mar cero
es es por tan- to darse y dar dar la oportunidad de vibrar con otra frecuencia Esta capacidad ha sido reconocida a a a menudo como creación artística Se podrían repensar las prácticas artísticas de de una época atendiendo al ruido de de mar cero
que las hace posible El Happening pa- norámico del mar que Tadeusz Kantor realiza en colaboración con la la Galería Foksal de Varsovia (1967) en Lazy (Polonia) podría ser un ejemplo Dividido en cuatro partes: El concierto del mar La balsa de de la Medusa Embadurnamiento erótico y Agricultura sobre la la arena la la fotografía de Eustachy Kossakowski deja constancia de de la primera parte la más conocida Vestido de etiqueta el artista llega en barco y accede por una escalera al al podio que flota en el mar De espaldas al al al público alza sus brazos y se inicia el concierto Los ocupantes de la playa –usualmente bañistas– se transfor- man en en en oyentes Hasta aquí la sensación
de de paz que transmite la famosa imagen de de Kossakowski pero sabemos que el concier- to del mar prosigue con la entrada de de una motocicleta que avanza a a a a a a a toda velocidad desde un extremo de de de la la playa y y se mete entre el público Después llegan otras tres motocicletas y un gran tractor siguiendo el mismo proceder En el horizonte aparece una lancha de salvamento marino que acti- va una sirena Una vez terminado el con- cierto todos han sentido que la calma del mar se acompaña con los sonidos de la vida cotidiana Mostrar los nexos entre la textu- ra ra sonora del concierto y el el resto de de sonidos de de de la vida formaba parte del ruido de de de mar cero
de las vanguardias artísticas y supo- nía la invención de de otro tipo de de referentes para medir lo que pasaba Se podrían repensar asimismo las formas de habitar el planeta y concebirlas como procesos de producción artística que par- ten de de de la escucha de de de un ruido de de de mar cero
formado por las frecuencias fundamentales de cada organismo Para ello sería necesa- rio ampliar el sismógrafo propio y apren- der a a a a a escuchar en un estado de de aceptación los sonidos del medio: humano y no no huma- no Imagina que que esto es es es así y que que los procesos existenciales se tornan procesos artísticos en en los que que se revela que que solamente desde la escucha de los ruidos fundamentales que permiten habitar(se) plenamente la crea- ción es es posible Si todo esto fuera factible entonces los nexos entre silencio y creativi- dad desbordarían el ámbito individual y captarían los movimientos sísmicos co- lectivos que antes pasaban desapercibidos De este modo la posibilidad de crear de de inventar se situaría en en en esa densidad mínima de de de silencio desde la que empezar
a a a a a escuchar y a a a a a obrar nuevamente Quién sabe si este paso constituirá algún día el ruido de de mar cero
de de esta época