Page 173 - Festa d'Elx 2018

La brevetat del NO-DO i l’origen de les dues @7*&#!;7%,)$$(%&#!'-0-9(#(9-#!&%!/-7-&!="#! O)-!7-9(/*7!0*!9%0)&'*'!,-0!J*'7%&*'!;-7! aprofitar l’abast del cinema o del producte audiovisual. L’entitat gestora de la Festa trobà, a l’estiu de 1976, en una convidada *!0*!7-;7-#-&'*$(+!,-!0*!=8!,-!<0)>#!<0*$C.! )&*!A%$*A*,*,*!L),(-!<*j*-'M.7!0*!;-7#%&*! *,(-&'!;-7!*!'7*#00*,*7!*0!$(&-=*!-0!F(#'-7(! d’Elx complet, amb un inconvenient, però, 0*!,(7-$'%7*!&%!$%=;'*7(*!*=A!$*;!#);%7'! econòmic il·licità. Amb la seua pretensió per a plasmar en cel·luloide una obra d’arrels =-,(-9*0#!O)-!C*9(*!#%A7-9(#$)'.!-00*!*(:>! C%!;-&#*9*.!$%=;0-'*=-&'!*W00*,*!_,-!0*! nefasta influencia del mundo .+>+*+S%'7_! (Macià, 1978) aconseguí diners, entre d’altres, de la Folger Shakespeare Library de Washington i del Fons Internacional per a la promoció de la Cultura de la UNESCO. Així ;%@)"!%7@*&('M*7!)&!-O)(;!,-!;7%/-##(%&*0#.! tots vinguts de la BBC, amb Michael Dodds com a director de fotografia, que acabaria ,-#-&9%0);*&'!'*=A"!'*#O)-#!;7D;(-#!,-! realització, començant a filmar a l’hivern
de 1977 les festes iniciàtiques de la Vinguda de la Mare de Déu i acabant a l’agost de 1978 amb la solemnitat de la coronació.
Tot el material filmat serví per a dues 9-7#(%&#S!)&*!O)-!%/-7(*!0*!7-;7%,)$$(+! íntegra de l’obra, per a institucions i estudiosos; i una altra que col·locava
l’obra en el seu entorn festiu i urbà, per a -#;-$'*,%7#!-&$)7(%#('#5!G&!*O)-#'!#-&'('.! AF"&-I#$"/+&79&)*.F"!#-@%&#!<*j*-'M!(!6%,,#! &%!=%#'78!)&*!E-#'*!,(#'(&'*!*!0*!O)-!
captà amb la seua càmera Dieckmann una dècada abans, però la major duració de la pel·lícula permeté ampliar la mirada cap als preparatius i els preliminars. Segurament, eixa fou una de les claus del seu èxit a la ciutat: estrenada el 24 de maig de 1979 en -0!?*;('%0(%.!-#!;7%77%@8!,-)!,(-#!="#!-&! *0'7*!#*0*!,-!0*!=*'-(:*!-=;7-#*!*!G0:.!-0! cine Ideal, superant totes les previsions, sis mil espectadors. I també el color, falta que
se li retré al documental de TVE projectat una dècada abans en la mateixa sala. Pensat (!,-A*')'.!=%0'-#!;-7#%&-#!9(&$)0*,-#!*! 0*!E-#'*!7-$%&-(:-&!O)-!'(&@)"!_0*!>+/$5' ,-!0*!%;%7')&(,*,.!-&'-&,(-&,%!;%7!'*0!-0! espacio político de su nacimiento" (Pérez Sansano, 1980). Fou l’estandard de la
difusió mundial del Misteri d’Elx, la peça clau per a la proclamació de la Festa d’Elx com a Patrimoni de la Humanitat per la UNESCO el 2001, quan ni Elx ni la Festa -7-&!0-#!=*'-(:-#!O)-!7%,8!0*!$(&-*#'*5!
Per a deixar constància, quatre anys després, el 2005, es renovaria l’antic desig d’una filmació completa de la representació (!)&!,%$)=-&'*0!$%=;0-=-&'*7(!;-7!
a explicar-la G)*&-+#$"/+&'6)*2M&3"#&>"5#& '651&L7=*"JU!,(7(@('#!;-7!R%#"!K&,7-)!
Ibarra, gràcies al desplegament tècnic i -$%&D=($!,-!P*,(%'-0-9(#(+!T*0-&$(*&*5!
Els il·licitans tardarien tres dècades a '%7&*7!*!9-)7-!-0!F(#'-7(!7-;7-#-&'*'!-&! una pantalla. Un dels últims apropaments, *=A!$*78$'-7!,(#$7-'!;-7D!(&,)A'*A0-=-&'! cinematogràfic, és el documental de Pablo F*#!37#&q1,"*"#&'"*&-+#$"/+7M!F*0@7*'!O)-.! davant d’una pantalla l’espectador té la impressió que la Festa d’Elx amaga alguna $%#*!="#!O)-!&%!C*!;%@)'!#-7!=%#'7*,*! cinematogràficament, no trobem pel·lícules documentals en què es note la presència d’un director que arrisque formalment a '7*9"#!,-0!,(#$)7#!O)-!;%,7(*!$%=;%&,7-! amb el muntatge del material filmat de la Festa, a excepció de Hanoun i Berzosa.
<*!;7-'-&#(+!,-!<*j*-'M.!%;%#*,*!*!0*!,-! Berzosa, era mostrar l’aïllament de la Festa dins de la cultura europea. Des d’eixe vessant cultural hem d’entendre la utilització de 0*!#-)*!=H#($*.!-0!7-$)7#!="#!9-7#8'(0!;-7!
a adaptar al mitjà cinematogràfic. De la mateixa manera que el cinema ha col·laborat -&!0*!#-)*!,(/)#(+.!C*!*U),*'!*7'>#'($*=-&'!
a algunes pel·lícules, prescindint de tot 7-$)7#!'-*'7*05!6*0>.!O)-!*/-@>!-0!F(#'-7(!*0!
7 Escriptora i directora belga d’origen anglosaxó. Treballà com a corresponsal d’alguns diaris estrangers a Espanya abans de dedicar-se amb certa intensitat al cinema, mitjà en què es recorda per la seua col·laboració en el guió de f.$1%(QA.$F,"1.& (Amos Gitai, 1989) o el documental C"%) ;K<? (1974).
!"!