Page 15 - محاضرات في آثار مصر اليونانية

‫من العليا (حيث يأخذ ارتفاع الدرجات في التناقص تدريجيا حتى يكاد ينعدم قرب سطح الأرض) والسر في‬
‫ذلك كما نعرفه في كثير من المباني الرومانية هو أن الصاعد لأعلى بعد زيارة المتوفي يكون أكثر نشاطا‬

‫وقدرة في القاع منه عندما يقترب من سطح الأرض إذ يكون التعب قد أخذ منه ولذا تبدو الدرجات العليا وكأن‬
‫الصاعد لا يرتقي سلما بل يسير في طريق حلزوني قليل الانحدار (لتحقيق راحة الزائر) أما إضاءة السلم فقد‬
‫كانت تأتي عن طريق الفتحات التي عملت في مسقط المنور وعن طريق فتحات (نيشات) صغيرة مستطيلة في‬

‫الحائط على جوانب السلم كانت توضع فيها مسارج من الفخار تضاء بالزيت تستخدم لإضاءة بقية المقابر‬
‫وكذلك لحرق البخور وخاصة في المناسبات الهامة‪.‬‬

‫الطابق الأرضي الأول‬

‫‪ ‬المدخل‪:‬‬

‫وهو مكان صغير مغطى بقبو عند نهاية اللفة الثالثة للسلم على جانبيه فجوتان متساويتان أشبه بالمحراب ولكل‬
‫منهما مقعد نصف دائري يشكل الفتحة وله سقف مزخرف على هيئة الصدفة أو قوقعة البحر منحوتة من نفس‬
‫الصخر‪ ,‬وهذه الزخرفة رومانية الأصل انتشرت خلال العصر الانطواني أي منتصف القرن الثاني الميلادي‬

‫ويبدو أن هذين المقعدين كانا عاملاً مساعداً لراحة الصاعد‪.‬‬

‫‪ ‬الصالة المستديرة‪:ROTUNDA‬‬

‫يفضي المدخل إلى صالة مستديرة يتوسطها بئر قطره (‪ 8.5‬م) يعلوه سقف على شكل قبة وترتكز القبة على ‪6‬‬
‫أعمدة ويصل بين كل عمود وآخر (حوائط الستائر) فيما عدا الجزء المواجه للمدخل‪ .‬والجزء الداخلي لهذه‬

‫الحوائط ذو زخارف هندسية ملونة باللون الأحمر‪ .‬وقد عثر في قاع البئر علي خمسة رؤوس رخامية معروضة‬
‫الآن بالمتحف اليوناني الروماني (رأس لأحد كهنه سيراميس – رأس شاب – رأس صبي – رأس طفل‬

‫صغير) أما الرؤوس الموجودة على حافة الحائط المستدير المحيط بالبئر فهي نماذج لها صنعت من الحصى‬
‫وهناك شك فيما إذا كانت هذه التماثيل تنتمي إلى نفس المقبرة أو إلى مبنى آخر‪ .‬وطريقة نحت هذه التماثيل ‪-‬‬

‫‪14‬‬