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邊，這種照片我們照了大約會當成失敗的作品刪 這位大叔在 George K. 的作品中出現數次，所以
掉，George K. 卻把它轉化為頗有氣氛的抽象作 當然是擺拍。有些街頭攝影的「純粹主義者」還
品。《圖十六》《圖十七》是同屬於抽象模糊的 是停留在勘地的觀念，要在街上捕捉完全自然沒
影像，也是唯美具氣氛的照片。 設防的路人甲，能堅持當然很好，但是肖像權是
我 在 專 欄 中 提 過 好 幾 次 畢 卡 索 的 名 言： 一個挑戰，所以近來的發展是以背景為主軸，人

「好的藝術家模仿照抄，偉大的藝術家則偷取 成為「必要的配角」，或以剪影表現，以避開日
點子並創作。（Good artists copy, great artists 後可能的紛爭，如果真要拍人的近影，以安排的
steal.）」攝影本來就是這樣，點子可以學，同 方式找認識的人擺拍，也不失變通的方法，擺拍
景同手法則不足為取。在 George K. 的攝影中難 最怕的是不自然，或者表演過度、華服上鏡，這
免會有一些先進前輩的影子，像《圖十八》就神 點大家可以斟酌而行。
似安德烈 ‧ 柯特茲的巨作。 George K. 當然有街頭勘地作品，最後我選
《圖十九》非常搞笑，兩個大叉叉中間夾著 取六張他的其他佳作，與大家分享，限於篇幅，

路過的大叔，大叔的慵懶呵欠自然而不做作，但 就不再贅述。《圖二十》至《圖二十五》

圖十七 George Koutsouvelis 的作品

圖十九 George Koutsouvelis 的作品 圖十八 George Koutsouvelis 的作品

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