Page 68 - 2019 October Important Chinese Ceramics Sotheby's Hong Kong

地琺瑯彩折枝花卉紋盌，秀麗大方，尊貴脫俗，出自 格更見豐富多貌。為順利施彩，琺瑯作且向景德鎮訂燒局部不
黃 康熙晚期北京紫禁城造辦處琺瑯作，見證清初燒造琺
瑯彩技術之一大突破。琺瑯彩瓷，色彩繽紛亮麗，稀若晨星，
由本品之色彩搭配、葉紋風格、墨彩年款觀之，應屬創燒時期
之作。
康熙一朝，琺瑯彩瓷燒造期間短，數量極少，風格固定。此番
蓮紋盌，應作於樣版底定之前，見粉紅料、藍料、墨料作例，
以墨料最為罕見，其後年款統一以藍料書之。著錄雖未見類同
年款瓷作，「康熙御製」墨料款可見於部分銅胎畫琺瑯器，同
出自造辦處琺瑯作，如台北故宮博物院藏一套盃與盞托、花口
盤、鼻煙壺，刊於《明清琺瑯器展覽圖錄》，台北，1999年，
圖版84、94、96；另有一件香爐、小盤，藏於北京故宮博物
院，錄於《故宮博物院藏品大系．琺瑯器編．清畫琺瑯》，卷
5，北京，2011年，圖版10、21。
康熙帝聰穎賢能，力興御作，當朝文藝發展蓬勃，自西洋引入
新穎技術材料，融合傳統，多有創新。設作坊於紫禁城，廣招
天下巧工能匠，亦納西洋傳教士，學悉科學新知與技術。作坊
毗鄰寢宮，以利帝王就近親督科學試驗及製程。
琺瑯作設於康熙三十二年（1693年），意大利傳教士馬國賢
（Matteo Ripa，1682-1746年）在康熙五十五年（1716年）的書
信中指，隨著歐洲科技的傳入，以及宮中歐洲畫師的協助，
畫琺瑯之作雖仍稚嫩，卻有小成（George Loehr，〈Missionary-
Artists at the Manchu Court〉，《東方陶瓷學會彙刊》，卷34 Ernest Grandidier 舊藏，現存巴黎吉美國立亞洲藝術博物館，
，1962-3年，頁55）。1680年代，法國路易十四（1643-1715年
間在位）與滿清康熙帝建交，以琺瑯器作贈，康熙帝甚珍之，
遂邀歐洲玻璃及琺瑯藝匠赴華供職。琺瑯作設立之初便讓洋人
繪彩，來華入宮者或從未繪瓷，遂感瓷面光滑難以著色。
清宮琺瑯作特製之彩瓷，與當時景德鎮之五彩大相逕庭，前者
由畫師各別繪製，琺瑯彩料亦是前所未見，應為歐洲引入，或
宮內小量煉造而來。新創彩料大大增添瓷作色彩，使得瓷繪風
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施釉藥或全素瓷胎。各色之中，紫紅為新彩，以膠體金煉成，
或為西洋傳入，用以疊繪嬌瓣。鉛白為玻璃廠所創，用於掐絲
琺瑯器，至康熙之時，摻於其他彩料，乳化不透，成就粉調柔
色，如本品卷葉紋之天藍、藕荷色。
作坊中、西匠師，及景德鎮御窰廠之通力合作，開創新式瓷作
審美語彙、風格，深遠影響後代。琺瑯作出品瓷盌，以二類風
格為主：其一，傳統花卉紋、纏枝紋，如本品；另者，更現自
然寫生風格之花卉紋。後者受惲壽平（1633-1690年）畫派影
響，亦顯洋風，或得當時廣為流傳之西洋花卉圖鑑啟發。
相較存世其他琺瑯彩花卉紋盌，本品獨特之處，如花心墨彩、
卷葉紋陰影，突顯西洋繪畫風格影響。比較台北故宮博物院藏
菊紋盌，卷葉紋類同此器，刊於《故宮藏瓷：清康熙琺瑯彩
瓷》，香港，1967年，圖版13；另一例繪西番蓮紋，亦於嬌蕊
施墨彩，出自 Ernest Grandidier 舊藏，現存巴黎吉美國立亞洲藝
術博物館，展出於《從北京到凡爾賽：中法美術交流》，香港
藝術館，香港，1999年，編號128。
此類琺瑯彩盌，多繪彩地相映，其中常見黃彩，或因帝王御用
為故。台北故宮博物院藏二件黃地纏枝花卉紋琺瑯彩盌，尺寸
略大，載於《清宮中琺瑯彩瓷特展》，台北，1992年，編號3
、4；另例藏於北京故宮博物院，錄於《故宮博物院藏文物珍
品全集．琺瑯彩．粉彩》，香港，1999年，圖版5；還有一例
刊於博物館圖錄，前述出處，編號129；大維德基金會收藏一
盌，現藏倫敦大英博物館，刊於蘇玫瑰，《Illustrated Catalogue
of Qing Enamelled Ware in the Percival David Foundation of Chinese
Art》，倫敦，1991年，圖版A806。香港蘇富比曾售出三件黃
地纏枝花卉紋琺瑯彩盌，一出自白納德伉儷收藏，展於東方陶
瓷學會《Arts of the Ch’ing Dynasty》，倫敦，1964年，編號
220，1988年11月15日售出，編號48；第二件售於1975年11月17
號，編號23；其三，1991年10月29日，編號249。
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