Page 10 - 20191002企劃書

歌仔戲

歌仔戲源自於宜蘭，起初是鄉民以唱山歌的方式作為農閒時的娛樂活動，
慢慢的發展成歌仔戲的原型”落地掃”。

1920年代，歌仔戲即以大戲風貌流行於台灣，它受到中國四平、九甲、亂彈、京劇的關係，
加入了許多不一樣的元素，尤其是受京劇影響最為大，漸漸也發成不同的類型；如專在白
天演出的”日劇”主打武打的歷史劇，夜晚演出的”夜場”主推家庭戲、愛情劇、倫理劇，
而受到日治時期皇民化運動影響，歌仔戲也因而禁演，劇團為求生存也發展出日本武士劇，
之後的戰亂時期幾乎就沒有發展了。

戰後，歌仔戲班紛紛復甦全台登記有案的就有400餘團，民間歌仔戲團也頗為盛行，
此時為歌仔戲的盛行時期。

1950年代，電影工業及歌劇團的興起，歌仔戲的舞台縮減，迫於現況的歌仔戲失去了
”野台劇(在戶外架起舞台演出的歌仔戲)”的舞台，開始往電視台上面發展
，發展出了”電視歌仔戲”，當時電視台少，各家電視台都有它的當家花旦，
如現在家喻戶曉的楊麗花，剩下少許的野台劇也因為露天電影的出現而被取代。

1980年代民族音樂學者帶動民俗藝術研究，不少知識份子投入研究學習，加上政治上解嚴，
舞台歌仔戲被重新探索，也有學校師生座專門研究，但是民間並無因此而盛行。

現在的歌仔戲演出幾乎都是以舞台演出為主，野台劇只剩下少數廟宇活動時的演出。

生

老生:有文老生及武老生兩種裝扮，不論如何，在劇中，老生都是扮演正派、善良的人物。

小生:也有文、武之分。文小生要有書卷氣，舉止瀟灑風流，一切動作柔中帶剛，有男子氣概。

旦
苦旦:受了很多的苦難、貧困及折磨等等考驗的古典傳統女性；嚴肅、賢淑、舉止端莊、
有大家風範是苦旦的特徵。

花旦:是扮演年輕的小姑娘，動作、扮相、眼神，都要嬌嫩靈活，流露出天真浪漫的性格和情緒，
有時敢作敢為，有時又膽小羞怯，表現出年輕女孩讓人又愛又憐的美好特質。

老旦:是扮演年老婦女，對兒女流露慈愛之情，常因過度溺愛而袒護兒女，行動循規蹈矩，
深受禮教的束縛。

淨
沈著穩重、具有威嚴、懾人的勁道與雄偉的氣派是此角色的特質。

丑
劇中大都是靈活輕巧、詼諧幽默、愛說笑話，或者是口齒伶俐、足智多謀的人士。