Page 95 - LIBRO PALACE HOTEL MADRID

Palace Hotel de Madrid fotografiado desde la plaza de la fuente de Neptuno el mismo día de su inauguración.
The Palace Hotel of Madrid photographed from the square of the fountain of Neptune on the day of its inauguration.
ras plantas. Las ventanas de la quinta planta de habitaciones se agrupan en un friso de remate, enrasado con el plano de la fachada, que actúa visualmente como elemento de apoyo del volu- men de cubiertas del hotel.
El elemento de coronación está formado por las cubiertas inclinadas del edi cio que enlazan con las cúpulas que rematan los torreones de esqui- na. Cubiertas y cúpulas aparecen resueltas con
el color oscuro de la pizarra, y en todas ellas se abren las ventanas de las habitaciones de la última planta, destinada a dormitorios de las personas que estaban al servicio privado de los clientes y los acompañaban en sus desplazamientos (chóferes, doncellas o ayudas de cámara). Esta con guración en la que se dispone una cubierta muy inclinada para hacer habitable su espacio interior se conoce como mansarda, en recuerdo de los arquitectos franceses François y Jules Hardouin Mansart, que la utilizaron ampliamente en sus edi cios parisi- nos. Algunas ventanas se abren directamente en
el plano de fachada, pero otras forman cuerpos salientes a manera de bow-windows que actúan como miradores proyectados hacia el exterior de la fachada, apoyados en ménsulas que enmarcan escudos y guirnaldas. Las guirnaldas aparecen también en antepechos y recercados dando uni- dad al tratamiento de todas las fachadas.
Los elementos decorativos del proyecto de nido en Bruselas no fueron realizados de manera lite- ral. Hubo un amplio margen de interpretación de los mismos por parte de la dirección de obra española, que modi có con indudable acierto
together in a crowning frieze that is ush with the plane of the façade and acts visually as a support- ing element for the volume of the hotel’s roofs.
The building’s sloping roofs form the crown el- ement and connect with the domes that top the corner towers. Roofs and domes are nished with the dark tones of slate, and in all of them windows of the rooms of the top oor open up; this oor housed the sleeping quarters of the hotel’s clients private sta who accompanied their employees on trips (chau eurs, maidser- vants, and others). The design of this top oor, in which a steeply sloped roof makes inhabita- ble the interior space, is known as mansard, in memory of the French architects Francois and Jules Hardouin Mansart who frequently used
it in their Parisian buildings. Some windows open directly in the plane of the façade, while others form projecting bodies in the form of bow windows, which act as lookouts projected out from the façade, supported by corbels that frame shields and garlands. The garlands also appear on ledges and mouldings, providing a uni ed treatment to all of the facades.
The decorative elements of the projected as it was completed in Brussels were not realised
in a literal way. There was an ample margin of interpretation of the same elements on the part of management of the Spanish construction work, which modi ed with unquestionable suc- cess such nishings as the lantern on top of the dome on the corner of the Plaza de las Cortes, and other details of lesser importance. In front
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