Page 37 - Eléments Post Replica - Théâtre Louis Calaferte Tarabuste_Classical

tions de travail éprouvantes, c’est à cette époque qu’il découvre l’art
dramatique et la lecture, par l’intermédiaire de retransmissions radio-
phoniques hebdomadaires et de fascicules de La Petite Illustration
prêtés par un contremaître, féru de théâtre.
Sa décision est prise : il sera écrivain. il n’aura plus désormais
qu’un désir : écrire pour le théâtre, jouer la comédie.
il quitte alors l’usine, entre comme apprenti dessinateur dans un
cabinet de soieries. en janvier 1947, il décide de « monter » à Paris
pour tenter sa chance. il n’y connaît personne, n’a aucunes ressources
et survit malgré de grandes difficultés matérielles (Débuts à Paris, in
Km 500). C’est à Paris que faisant le sordide apprentissage de la
misère, il commence néanmoins à écrire pièces et nouvelles.
Le comédien Guy rapp, auquel il se présente pour une audi-
tion, prend connaissance d’une de ses nouvelles, Le Déserteur, y
décèle des dons de dialoguiste, et lui propose d’écrire une pièce en
trois actes, qu’il mettra en scène si elle est réussie. rédigée en quelques
semaines, Absence est présentée à Chartres et à Angers (1949) où elle
sera plutôt bien accueillie par la presse. Mais à Paris, ce texte mélo-
dramatique, auquel est adjointe une pièce en un acte, Babel, n’a
aucun succès. La qualité des dialogues est néanmoins saluée par la
critique.
en 1951, Louis Calaferte achève son premier livre (Requiem des
innocents) dont il soumet le manuscrit à Joseph kessel, qui s’enthou-
siasme et l’aide à en retravailler la construction puis le présentera
lui-même à rené Julliard. Parution suivie très vite d’un second
ouvrage (Partage des vivants), qui obtient la bourse del duca, véri-
table consécration pour ce très jeune écrivain. Le livre, retenu pour
le Prix femina, déclenchera une véritable bataille entre les membres
du jury. Après treize tours de scrutin, le prix ne lui est pas attribué.
Les journalistes, déçus, lui décernent, à cette seule occasion, le Prix
40 Homina.
... «Le théâtre inquiète les pouvoirs...» (Petit diction-
naire à manivelle). Il avait bien compris la fonction
essentielle du théâtre : être le contre pouvoir de tous
les pouvoirs, et surtout ceux du conformisme ambiant,
de la civilisation qui s’abandonne, de la culture qui
se défait dans le laminage mercantile d’une prétendue
communication qui n’est que de la réclame grossière
où tout est traité au niveau le plus bas. Les parti pris
étaient vindicatifs, et l’écriture tranchante. Mais son
théâtre restera un modèle d’humanité, dans une
perfection formelle rarement atteinte. « Il est vraisem-
blable que dans ses rapports avec l’oppression du
réel, à la fois de situation et d’expression, la forme
théâtrale comique est davantage que le champ clos
du livre susceptible de s’accomoder des libertés de
l’imagination » (LOUIS CALAFERTE, Carnet V).
Le théâtre ne fut donc pas pour Calaferte une
tentative secondaire, car il écrit en 1993 qu’il s’inscrit
«d’exceptionnelle façon, dans la mesure où le théâtre
est, qu’on le veuille ou non, absolument irremplaçable
en raison de cette fusion immédiate entre pensée et
public qu’il offre chaque soir dans les salles surchar-
gées de la violence du désir de l’œuvre en charnelle
rencontre avec cette complémentarité indispensable
au comédien qu’est le spectateur ».
JEAN-PIERRE MIQUEL
(l’Edj du 5 mai 1994)