Page 43 - 莲之悟散文集_Neat

现实主义版画中意境追求达到《蒲公英》的程度者寥寥。《蒲

公英》之"意境"可用五字说：简、情、远、静、玄。
《蒲公英》笔法十分简洁，画面只有一个吹蒲公英的乡间女

孩，身边一个草篮一把镰刀。这种单纯凝练而不驳杂的意象，是吸
引观者入境的前提条件。意境体验较之情景体验，需要更加单纯凝

练的意象。“繁”需万取一收，“简”需一以总万。吴凡倾向于一
以总万的简体

情，就是情景交融，它是意境的基础要素。《蒲公英》中女孩
动态和细节描绘，甚至飘向天空的小小蒲绒，都十分自然、恰到好

处，充满了艺术家对田园生活眷恋之情，可以说是情真景惬。
《蒲公英》意境创造与新现实主义绘画激情燃烧的一般状态

不同，与当时大跃进年代的浮誇风更不同，而倾向于根表淡远。谈
意境不谈空间永远摸不到边际。在绘画中，主体对境象的纵向空间

高度投入的精神体验，须有空、虚、远、深才有意境。意境中空间
体验的基本心理特征是凝神寂照，有静、幽、穆、寂才有意境。意

境体验，是由近及远的进入、由实及虚的观照、由有及空的忘对。
吴凡水印木刻版画创作大都有着婉约的诗意，《蒲公英》为诗情画

意赋予了空意、远意、虚意、静意，故以意境胜出一筹。
《蒲公英》以浓、淡、无三重色调描绘了近、中、远三层空间。

浓色少而精，愈远愈淡愈虚，背景大面积的空白不着一笔，成功转
换了中国画水情墨韻和计白挡黑的传统。描绘女孩和蒲绒的刀、水、

形、色浑然一体，充分发挥了水印木刻特有的湿润，正是这种微妙
而又淡雅的水印韻致，使人物和背景衔接为一个整体使白纸转化为

空间气韻。女孩的“吹”和蒲绒的“飘”是动的，这种动类似“鸟
鸣山更幽”，反衫了整个空间的静。那空间或是薄云、或是晓雾、

或是草地、或是水塘、或是慢坡、或是平川、或是暮霭、或是晨曦、
或是徐徐风、或是濛濛雨……那是旷远清润的净土。

玄，是意境的核心要素，它指超世俗的、形而上的精神寄托，
是所谓的“澄怀观道”。当清静旷远的情景被超逸高远的精神所统

攝时，意境才愈加深邃。
《蒲公英》是入世的，它所寄寓的精神与传统山水画寄寓的出

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