Page 149 - 32_LiryDram_2021

jeśli nie setki tysięcy nazwisk, zarówno kompo- zytorów, autorów, jak i wykonawców, miliony utworów, tysiące hitów, festiwali, koncertów, werdyktów, czasopism, opracowań... Jedynym wyjściem było zatem podjęcie bardzo trudnej decyzji, którzy artyści i jakie zagadnienia mu- szą się na pewno na naszej wystawie znaleźć. Pozyskanie licencji do nagrań audio-wideo było pierwszą, najtrudniejszą i najpilniejszą sprawą, ponieważ umowa projektantki przewidywała, że przystąpienie do projektowania zależne jest od otrzymania wszystkich materiałów. Było to bardzo trudne zadanie, bowiem każdego dnia wynikały kolejne kwestie związane z prawem autorskim, interpretacją ustawy o prawie au- torskim i prawach pokrewnych, tak zwanymi dziełami osieroconymi, a także z tym, że nie wszystkie materiały, na których nam zależało,
były dostępne, a na niektóre na przykład Te- lewizja Polska, mimo dobrych chęci, nie mo- gła udzielić nam licencji ze względu na stare umowy podpisane z twórcami w innych re- aliach prawnych. Bardzo trudny był także etap sprawdzania zawartości telewizyjnej taśmoteki, a także podjęcie decyzji, które materiały powin- niśmy z tej taśmoteki wykopiować. Równolegle prowadziłem też rozmowy o pozyskaniu mate- riałów audio, między innymi starych audycji, sygnałów festiwalowych i koncertów z Polskie- go Radia, a także z Radiem Opole – zwłaszcza dźwięków nagranych w czasie pięćdziesięciu lat Krajowego Festiwalu Piosenki Polskiej. Równo- cześnie pracownicy Muzeum przeglądali zasoby Polskich Kronik Filmowych. Uznaliśmy bowiem, że koncepcję dwóch ścian z projektu Danuty Słomczyńskiej – ścianę muzyczną i historyczną
lipiec–wrzesień 2021
LiryDram 147