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CulturaViernes 20 Noviembre 2015
Claudia Sierich, la escritora que
habita en las fronteras
El primer recuerdo en espa-
ñol que guarda la escritora
Claudia Sierich en su nítida
memoria tiene el rostro de
una mujer blanca, con tren-
zas largas y negras “que se en-
rollaba como galletas”, y un
vestido de botones con rayas
y cuadros rojos y blancos.
De padres alemanes, pero
venezolana de nacimiento, se
identifica como una mezcla
que habla una lengua ma-
terna y también una nativa.
“Tengo la sensación de tener
recuerdos sonoros antes de
que yo pudiera verbalizar
eso. La memoria más antigua
es la del sonido: de la música,
de una caricia de una palabra,
de idiomas distintos. Así
llegó el español venezolano a
mi oído, cuando tendría tres
o cuatro años, con la señora
María. Ella venía a la casa
para ayudar a mi mamá. No
la olvido”.
Eran los tiempos de las ra-
dionovelas y de esas gen-
eraciones que parecen estar
ya extintas. La señora María
pertenece a su infancia tem-
prana, pero la imagen que
conserva de esta mujer per-
manece inalterable. “Se ll-
evaba un real en la oreja,
porque eso era lo que pagaba
el porpuesto que la llevaba a
su casa, y cargaba un radio
entre los senos. Un pequeño
radiesito. Recuerdo cómo
correteaba detrás de ella por
la casa mientras ella escuch-
aba... ¿cómo se llama esta
novela? ¿Martín pescador?
No, ese es mi pájaro favorito.
¡Es Martín valiente!”. Si-
erich suelta una bocanada de
humo, mientras sostiene el
cigarrillo con la mano izqui-
erda. Es zurda. Se dice que
las conexiones del cerebro de
los zurdos son más rápidas,
y que esto les hace más sen-
sibles a diferentes estímulos.
Tal vez es un secreto bien
guardado.
Los recuerdos no son even-
tos menores para la autora
venezolana-alemana. La
memoria es parte de esos
“lugares que siempre te
acompañan” y, por lo tanto,
te definen. Hace dos sema-
nas presentó su tercer libro,
Sombra de paraíso, y fiel a la
estructura de la nostalgia este
es una suerte de fragmentos
que revelan porciones de su
infancia, su fijación por los
relojes (que desemboca en
reflexiones sobre el tiempo),
sus viajes a Alemania e in-
cluso a San Cristóbal (que
terminan por discurrir sobre
el silencio), entre otras cosas.
“Lo maravilloso de Sombra
de paraíso es que fue un acto
de memoria”.
“Todo lo que está allí es alu-
cinadamente real. Es un largo
viaje, una suma incompleta
de experiencias desde una
subjetividad que está aquí
hablando”, agrega Sierich.
“Nada de lo que está allí está
inventado. Las pequeñas es-
cenas que se despliegan en
estos fragmentos que se re-
fieren a la infancia no están
narradas como uno, dos tres,
pasó esto o lo otro; sino de
qué manera han marcado la
psique verbal que soy y que
no me han abandonado: la
música, el piano, las inven-
ciones de Bach que tocaba
en la sala de Sebucán donde
crecí, la casa grande de San
Cristóbal. ¡Ese libro de fic-
ción no tiene nada! Es más,
es un documental”.
Antes de disponerse a con-
versar preparó un poco de
café para los dos visitantes y
para ella, pero jamás tocó el
suyo. Se sirvió una bebida
transparente en una copa de
coctel y prendió el cigarrillo. la discriminación “positiva o
“Me estoy portando mal”,
dijo luego de dar dos aspi-
radas. Rio con gracia, pesta-
ñeando como una dama de
porcelana, y una vez sentada
en la mesa de la sala sintió la tarde. Sierich le pertenece a
libertad suficiente para qui-
tarse los tacones rojos. Sin
usar las manos, los separó de
sus pies y los puso a un lado.
Al momento relajó la pos-
tura, posiblemente porque el
contacto piel-alfombra pare-
ció complacerla momen-
táneamente. El calor tropi-
cal no le ha dado descanso,
como tampoco sus planes de
mudanza. Esta vez se llevará
a Berlín (donde reside por
temporadas) parte de su bi
blioteca. “Es un arraigo, no la aire que necesitaba concret-
puedo dejar totalmente desa-
mparada”.
Sin embargo, esta re-adop-
ción de sus libros no parece
asomar la idea de vivir en
Alemania y dejar Venezu-
ela. “¿Residir en Berlín? No
existe un definitivo. Sigo
mi viaje, mi lento viaje (...)
Necesito el frío, necesito en-
friar las emociones”.
Ambos países son, además
de territorios, geografías que
lleva en el lenguaje y en su
acervo cultural. “Crecer con
los dos idiomas me sensibi
lizó con respecto a las lenguas que el arte establece con la
en general”, afirma Sierich,
quien por esta condición
se asume como una mujer
de dos mundos. Como si
perteneciera al todo, pero
a la vez a nada en concreto.
“Estoy permanentemente en
una frontera, cargando cosas
de aquí para allá como si es-
tuviera cruzando un puente
todo el tiempo. Hacia atrás y
hacia adelante, muy cargada a
veces muy ligera otras”.
En su juventud “estaba con-
vencida de que era venezola-
na”, y quien al verla reparara
en sus ojos azules y su cabel-
lo dorado y le diera en el acto forma de insectos como una
otra nacionalidad recibía lo
que criollamente se le con-
oce como “un parao”. Sin
embargo, cuando viajó a Mu-
nich para estudiar pensó que
negativa iba a terminar. Pero
no di tres pasos en Alemania
cuando me preguntaron ¿y
tú de dónde eres?”. Fue des-
cubierta más temprano que
la frontera. “Pero todos so-
mos híbridos”, opina.
Sobre sus publicaciones an-
teriores comenta que “la
primera (Imposible de lugar)
fue una colección de textos
que ya existían”, mientras
que la segunda (Dicha la
dádiva) se trató de “un libro
volcánico que escribí en tres
meses”. Sombra de paraíso
ya tenía un destino mani-
fiesto, imaginado y precisado
como una proyección en el
arse. “Yo sabía que lo quería
escribir así: en fragmentos, y
rodear ciertos temas que me
preocupan. Fue interesante
la factura porque me exigió
muchísimo. Yo no tiré allí los
fragmentos que se me ocur-
rían. Además sabía que tenía
que ser así, porque son asun-
tos tan bastos y tan contra-
dictorios que solamente los
puedes aprehender colocán-
dolos en piecitas. En ese sen-
tido es un libro muy sabedor,
pero también romántico”.
Crea cultivos biorrobóticos
México inaugura la ex-
posición Cultivos del artista
mexicano Gilberto Esparza.
La muestra es un ejemplo
de las relaciones actuales
tecnología a partir de tres
proyectos Parásitos Urbanos,
Plantas Nómadas y Plantas
Autosintéticas. Para su pro-
ducción, el artista utiliza ba- lleva a las plantas y crecen”,
sura tecnológica para conver-
tirla en robots de animales y
plantas, haciendo evidente
las condiciones de contami-
nación ambiental.
Las piezas están realizadas
con un grupo de especialistas
en biología, biotecnología,
robótica, mecatrónica, así
como otros artistas y músi-
cos. Parásitos urbanos mues-
tra una serie de robots con
Mosca, un Pepenador, una
Maraña y un Diablito. Todos
se han insertado en el espacio
público, ya que su mecanis-
mo permite que se muevan,
que consuman energía y que
se inserten en ecosistemas
como basureros y cables de
luz. Al respecto, el artista
comenta que la “biomime-
sis es el estudio de cómo los
organismos vivos, a partir de
un aprendizaje evolutivo de
millones de años, han logra-
do entender cómo pueden
obtener energía y sobrevivir
en los entornos, buscando
un beneficio mutuo entre
las especies. Nos inspiramos
en ese tipo de mecanismos
biológicos y a los robots los
programamos con esa lógi-
ca”, explica.
Plantas Nómadas consiste en
un robot biotecnológico con-
formado por plantas y por
microorganismos que viven
en una relación simbiótica
dentro de la máquina, la cual
sirve para limpiar ríos. “Las
plantas operan como un an-
ticuerpo, viven en donde hay
un río contaminado. Lo que
hace el robot es buscar con
sensores el agua contamina-
da y una vez que la encuen-
tra con su trompa la recoge.
Posteriormente, lleva el agua
a unas celdas que funcionan
como pilas biológicas donde
bacterias comienzan a tener
proceso de oxidación, una
vez que el agua está limpia la
explica Esparza.
El último proyecto es Plan-
tas Autofotosintéticas, por el
cual recibió el premio Gold-
en Nica, dentro del Prix Ars
Electrónica, el cual se en-
trega a obras sobresalientes
en campos como cultura
digital y arte interactivo. La
pieza consiste en un sistema
simbiótico que convierte la
actividad de las bacterias de
agua contaminada de distin-
tos ríos de México en luz,
que sirve a plantas para hacer
fotosíntesis y crecer. La obra
es una alternativa eficaz ante
la contaminación del agua
en el país. La curadora Ta-
tiana Cuevas explicó que se
escogieron esos tres proyec-
tos porque “son la columna
vertebral del trabajo de Gil-
berto, ya que conjugan un
proceso de investigación que
concluye en cada una de las
tres etapas. Excelsior