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協亦於同年成立，兩件大事並非純然巧合，而可看 作是大時代下的共時文化表現。於是當北師美術館 於 2021 年結束「不朽的青春」展覽後，決定開始執行 「光」展時，她心裡就認為《甘露水》是不可或缺的一 塊核心拼圖，更加積極地推動各界協尋的可能。
「我從擔任臺北市立美術館館長時就開始找了，一 路上有個力量在督促我不可以放棄，後來知道《甘露 水》在張家，最後由李茂盛醫生牽線見到了張家。原 本準備了許多理由希望能說服他們，沒想到實際見 面的那瞬間，他們竟主動表示已經等這天很久了，然 後就跟我說:『你就將她運走吧!』我內心的激動一 切盡在不言中。」
隨著張家人終於放下多年來心理的重擔，林曼麗反倒 開始睡不著了，幾天後她立刻安排森純一及林君昵、 黃邦銓導演等專業團隊人員，到作品存放的霧峰工廠 中，進行臺灣美術史上最重要的開箱紀錄。《甘露水》 在消失近 50 年、作品滿百年之際，終於重現天日。
由「同時代性」所串聯起來的啟蒙之光
「光」不是一個單純的美術展，研究團隊無私地貢 獻他們多年的研究成果，處理上百件的文獻資料、 美術、影像作品等。」
百年前的臺灣文協，以「欲助長臺灣文化發達」為協 會宗旨舉辦了許多文化運動。同時代的藝術家也不
「光——臺灣文化的啟蒙與自覺」特展的幕後告白與深情展望
百年 :延續臺灣新文化運動的當代推手
