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「我們現在在談臺灣近代美術史，其實是很難從臺灣 看臺灣而已，許多臺灣早期的先行者，其實是先透 過日本，才有機會間接認識整個亞洲、整個世界。」 2012 年的開館大展「序曲展」即是以臺北教育大學的 歷史淵源為立足點，透過讓觀者遊走於時間軸線上 的展示方式，引導民眾思考自日治時期以來，臺灣藝 術教育的啟蒙如何影響至今，後繼的「臺灣近代美術 史——留學生們的青春群像」、「日本近代洋畫大展」 也持續梳理、建構這歷史面貌的多重宇宙。
林曼麗認為，到了2021年，在政治局勢及疫情時代 下，整個社會氣氛改變很大，人民的主體意識也比過 往更加崛起。她回顧「『不朽的青春——臺灣美術再 發現』展覽於此達到一個飽和點，光是畫冊就四度加 印，共售出八千多本，是我在這領域裡一輩子都難以 想像的事。」
做展覽有兩個最重要的關鍵，研究與保存。「不朽的 青春」可以說是林曼麗及研究團隊一路以來重建臺 灣美術史工程的階段性成果展現。北師美術館總監 王若璇語重心長表示:他們也都很清楚，文化資產保 存是一場跟時間賽跑的拉鋸，畢竟物質都會隨著時 間加速劣化，有些作品可能都還沒被發現，就因劣化 而煙消灰滅。「不朽的青春」展覽前置調研計畫即在 藝術史學者顔娟英的帶領下，廣泛普查散落於政府 其他部門或民間的前輩藝術家作品，並透過建立系 統化的保存、教育推廣與展覽管道，為臺灣重建文化 DNA。
「光——臺灣文化的啟蒙與自覺」特展的幕後告白與深情展望
百年 :延續臺灣新文化運動的當代推手