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她還曾於李石樵畫室習畫，後來負笈日本東京大學 修習教育學博士。她憶起出國後自身文化認同如何 受國際情勢與思潮的震盪，一方面感慨多數臺灣民 眾因國內政治歷史因素而導致認同模糊，另方面也 相當能共感於百年前臺灣藝術家的所思所為。
「我一直都非常關注整個臺灣美術史的研究。臺灣史 是一個斷裂、失聯、還有錯置的歷史。過往的教育讓 我們沒機會真正的去學習、吸納或內化我們對自己 的文化自覺，這是長久以來的問題癥結。」她帶著這 樣的問題意識出發，不斷思考該如何從美術專業出 發，並頂真地著手於臺灣藝術教育體質的調整。
1996年擔任臺北市立美術館(下稱北美館)館長期 間，她提出臺北市「大美術館」擴建計畫，1998 年更 創設開啟主題式的「國際雙年展」制度，加速培養臺 灣自己的國際策展人，希望讓在地與國際的接軌能 更緊密且常態化。
2000年，林曼麗策劃了兩個大型特展。其一，是由 北美館與日本靜岡縣立美術館共同策劃的「東亞油 畫的誕生與開展」，結合東北亞四個時代背景相近的 國家，臺灣、日本、韓國、中國，進行的跨國整合研 究型計畫。其二，「臺灣東洋畫探源」則是以當時甚 少受到研究關注的東洋畫(膠彩畫)作為展覽主軸， 她認為臺灣的美術史，除了受到西洋油畫(洋畫)影 響，還應該將林玉山、陳進等當時以此媒材創作的藝 術家納入整體討論，透過國際間彼此交流、盤點，不
「光——臺灣文化的啟蒙與自覺」特展的幕後告白與深情展望
百年 :延續臺灣新文化運動的當代推手