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奧運選手，他們在你還沒沒無名、還在苦練時就開始 贊助了。」
當時的贊助者們甚至會組成「後援會」，林振莖描 述，「有點像標會，如果他們認同某位藝術家，每人 每個月出一些錢，集結起來給他，再抽籤輪流獲得作 品。」這類支持不著重個人回報，而是希望藝術家可 以獲獎成名，讓「臺灣」更能被世界看見。林振莖還 進一步查閱當時這些藝術家做的目錄清冊，可看到 一筆筆的肖像製作紀錄，經過比對，發現這每一件肖 像人物背後，其實便代表著一位贊助仕紳。
最動人的例子在展場中，一張畫家陳植棋(1906- 1931)寄給林獻堂的明信片，代表性地呈現了當時 藝術家和贊助者的雙向互動，1 儘管陳植棋寫信時已 經臥病在床，只能由同住的畫家友人李梅樹(1902- 1983)和李石樵照顧。明信片背後圖案是陳植棋該年 入選帝國美術展覽會(以下簡稱帝展)的畫作《淡水 風景》，2 林振莖認為這可看出畫家即使病危，仍堅 持要告訴長期贊助他的林獻堂:「我還在東京為臺灣 人打拼，還是努力地畫畫、要入選帝展。」這些身在 異鄉的藝術家們，因感受來自家鄉仕紳的支持力量， 無論貧病交加或大放異彩，心中都抱著為臺灣人爭 取平等地位的使命感。
1 陳植棋為臺灣美術史重要人物，關注社會的他也曾加入文協、帶領學 運。陳植棋以剛勁的筆觸、大膽的色彩描繪鄉野風景，堪稱臺灣最早的「野 獸派」油畫家。可惜因肋膜炎猝逝於汐止，得年僅 25歲。
2 帝展為日本帝國美術院於 1919 年起舉辦的展覽會，因官辦的權威性質， 使得美術風氣推展民間，也提升畫家的社會地位及能見度，臺灣藝術家如 陳植棋、陳澄波、李石樵、陳進、黃土水等皆曾入選。
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