Page 320 - 情境貼入法1-全1_Flat

3. 情緒貼入法 for 詞曲創作、編曲實作

在詞曲創作和編曲的時候，其實也讓我發現不少與 ｢ 情緒貼入 ｣ 有關的事情，所以 也就更容易在整個創作錄音與編曲製作的過程中，有多的能力去體察到各方的需要，並
我後來也嘗試著用 ｢ 情緒貼入法 ｣ 的角度來幫助自己詞曲創作或者編曲。 且有更好的能力可以察覺問題點，同時也就有能力想出解決的辦法，並且能做出精準的
溝通，所以我想，雖然當我們創作人覺得 ｢ 創作就是做自己 ｣ 之外，如果我們的創作也
所以在這本 ｢ 情緒貼入法 for 詞曲創作編曲實作 ｣ 中，我會試著從各種 ｢ 情緒貼入 開始會牽涉到一些 ｢ 別人 ｣ 時，其實 ｢ 情緒貼入法 ｣ 的能力，就變得很重要，因為有沒
｣ 的角度去分享我發現的一些個人心得，我們會討論一些詞曲的搭配，特別會提到 ｢ 流 有理解別人需求的能力，或者有沒有滿足別人的能力，是挺能左右我們 ｢ 能不能成功 ｣

行歌曲 ｣ 的歌詞與歌曲的一些重要情緒特質，也就是人們對流行歌的各種情緒需求，其 達成任務的一個關鍵。
實造成了各種曲風與歌詞的現象，其中例如如何設定歌詞中的故事，如何釐清這個故
事，如何把適合的情緒整理拼貼成歌詞，也會討論到像歌詞的 ｢ 速度感 ｣，語音或語句 甚麼是 ｢ 創作就是做自己 ｣ 但是卻會開始要 ｢ 牽涉到別人 ｣ ？這裡所謂 ｢ 牽涉到別

對情緒的影響，主旋律與和弦的各種情緒功能，整體的情緒基調調整控制，還有對於一 人 ｣，意思就是例如，會牽涉到需要 ｢ 別人 ｣ 幫我們錄音，需要 ｢ 別人 ｣ 幫我們演唱，
首歌如何叫做 ｢ 寫太多 ｣，那一首歌如何又是 ｢ 還少一段 ｣，該如何判斷，如何調整並 需要 ｢ 別人 ｣ 幫我們混音，也需要 ｢ 別人 ｣ 幫我們一起演出，同時也希望 ｢ 別人 ｣ 坐
且添加，或者該如何刪減一首歌的哪一些部分，是從和弦的六音或七音下手？還是應該 下來聆聽，甚至還希望 ｢ 別人 ｣ 的廣播節目會常常播放，也希望 ｢ 別人 ｣ 的餐廳可以
抽掉一整個 B 段重寫？還是應該添加一個過門？還是其實是修正的應該是歌詞？那又 邀請我們創作現場演出，也希望 ｢ 別人 ｣ 喜歡我們的創作，還希望 ｢ 別人 ｣ 購買我們
是該從何判斷？是語音還是語意的問題？是怎樣的問題？以及如何為編曲與演唱預留空 的創作，希望 ｢ 很多別人 ｣ 喜歡我們的創作…..，當我們 ｢ 做自己 ｣ 的創作，也想開始

間？…..，其實這些都是需要我們能夠從 ｢ 情緒 ｣ 端去整理判斷的，還有我們也會討論 牽涉到 ｢ 別人 ｣ 的時候，我想，對於 ｢ 別人 ｣ 的理解、溝通、並且解決彼此因為 ｢ 自
到創作之後的編曲、製作等相關考量，例如該用甚麼樣的編曲模式？甚麼速度？甚麼曲 己 ｣ 與 ｢ 別人 ｣ 必然會有的許多不同處，因為不同而衍生出來的各種問題，或者必然
風？可以怎麼判斷？合音的配置與樂器的配置，對於歌詞、歌曲、演唱又有甚麼樣的影 要做出的抉擇，其實就會需要對於 ｢ 自己 ｣ 與 ｢ 別人 ｣ 都有更好的體察能力，與高度

響？甚麼樣的配器對歌唱與聆聽者，又會有甚麼樣的情緒效應？好或不好？如何判斷？ 解決問題的能力，而這也就是 ｢ 情緒貼入法 ｣ 最重要的功能，就是 ｢ 了解自己 ｣、｢ 了
如何調整與掌握？以及在錄音製作的過程，可以如何彼此溝通？如何表達才能讓整個製 解別人 ｣、｢ 精準傳達 ｣ 與 ｢ 精準溝通 ｣，最好還可以因此而擁有 ｢ 精準的調整 ｣ 能力，
作團隊，更加清楚製作的方向？….. 等等，像這些較為專業的細節，我會提到創作者自 與 ｢ 精準的工作 ｣ 能力，例如對於編曲的細節調整，或者對於混音後製的方向溝通……
己的內在情緒，是如何在運作的，也會討論到歌手、編曲老師、合音老師、錄音師、甚 等等，這些與 ｢ 自己和別人 ｣ 之間的各種互動的考量，其實可以從 ｢ 創作 ｣ 開始，到
至是出資者們，或者是合作的導演、製作人、廣告商…，這整個 ｢ 音樂製作 ｣ 的幾個重 製作甚至販售端，就都一路獲得很多從 ｢ 情緒貼入法 ｣ 而來的幫助，因為這些過程，

要環節的可能參與人們，在不同的想法、背景、需求之下，又各是甚麼樣的情緒狀態， 其實是需要留意到參與其中的成員們，層層疊疊的各種 ｢ 情緒貼入需求 ｣ 與狀態，從
在影響著每個要求與決策，影響著整個製作的流程與結果，其實這裡面也有許許多多其 這樣的角度的確可以發現，並解決原本難以決擇 ｢ 究竟該怎麼做才對 ｣ 的事情，解決
實跟 ｢ 情緒貼入 ｣ 有著很大關係的 ｢ 內幕 ｣，所以當我們能從討論中更加地理解，我們 不少音樂製作過程中使人頭痛的問題。

320 │ 情緒貼入法 情緒貼入法 │ 321